Lucio Fulci在上個世紀70年代末與80年代初所拍攝的電影作品以其獨一無二的風格與獨樹一幟的敘事方式而被人們所熟知。本片《The House By The Cemetery》與《The City Of The Living Dead》、《The Beyond》一并稱為“Zombie Trilogy”（僵尸三部曲）。故事大致是說Norman博士為了完成一項研究工作，帶著他的夫人Lucy與兒子Bob搬家到New Whitby（波士頓附近）的一座房子里。研究的內容是關于19世紀末期一位叫Dr. Freudstein的科學家，據說當時就住在他們搬進的房子里。但自從一家人安頓好后，兇殺案就在房子里不斷發生。最后他們發現，殺人的就是Dr. Freudstein，這個活了百年的邪惡科學家把自己變成需要不斷地吃人以維持生命僵尸。經過一番激烈的搏斗，兒子Bob終于逃出生天（Norman博士與媽媽Lucy除外）。意大利偉大的恐怖電影大師Mario Bava曾經說過，一部優秀的恐怖電影需要的是一位優秀的女主角、一所陰森的屋子與一點燈光。Fulci想必是領會了大師真言的精髓，作為一部帶有Giallo風格的僵尸片，本片的開場具備了所有上述三大因素。Daniela Doria所扮演的少女在一幢陰森的屋子里尋找男友Steve，廢舊多年處處散發出破敗氣息的房間，泛綠的燈光，少女緊張的表情，鏡頭透過樓梯上密布的蜘蛛網慢慢移向屋內……這里順帶提一下，Daniela Doria是一位導演比較喜歡“殺死”的女演員，在好幾部Fulci的電影中，她均擔當了為片子Gore風格添磚加瓦的重要角色。除了本片之外，她還在《The City Of The Living Dead》中中邪后吐腸子與內臟，在《The Black Cat》中與男友在小密室里被殺。雖然本片的風格為帶有懸疑味道的僵尸電影，但片中許多橋段我們還是在導演的其他作品中見過。說實話，看多了就覺得意大利Giallo電影也和好萊塢大片一樣，具有一定的敘事模式：一個不知道長相的兇手將匕首扎進少女的嘴里，然后將尸體拖進了一個黑暗的房間。片頭的這場兇殺戲基本決定了本片的風格、敘事方式與情節，從此往后大約1個小時，發生的就是在案發的屋內不斷地重復發生類似的兇殺案。往后的情節大致如下：一位房產經紀人進入房子尋找屋主；女主角在房子里聽到奇怪的聲音后開始探索房子里的其他未知房間；小保姆在房子里尋找主角的兒子Bob；小保姆被殺，Bob開始尋找小保姆等等。據說歐美電影評論界一直批評Fulci的電影就像麥當勞的漢堡包一樣—“好吃但是沒什么營養”。個人認為這個評論很中肯，本片在人物塑造、敘事構造上均沒下多少功夫，但融合了哥特風格、氣氛營造和血腥畫面。并在傳統Giallo風格的基礎上添加了超自然元素。本片也許不是將這兩者結合的最好的，大多數人認為最好的是Argento的《Suspiria》（陰風陣陣）。但是絕大多數意大利Giallo風格電影是將這兩者完全分開的，要么是神怪片，要么是Giallo兇殺懸疑片，很少有綜合兩者的。在主角一家人搬家之前，導演以小男孩Bob與一位小女孩鬼魂之間的超自然對話向我們揭示了關于這個家庭過去發生的某種不幸事件。小女孩站在在一座房子的窗口，臉色慘白，表情怪異（像是受到了驚嚇），不斷警告小男孩不要去城里的房子。導演通過表現房屋鏡頭的拉近與放大處理方式使劇情在現在—過去—現在之間不斷切換。稍后觀眾慢慢知道，這個鬼魂一樣的小女孩是惡魔科學家Dr. Freudstein的女兒。意大利恐怖片的一大標志就是在基本情節上添加固定的模式化分情節。這些固定模式分情節基本上為表現血腥、死亡、痛苦、暴力等元素的情節，一般導演為了讓片子更加吸引人會在這些情節上下很多功夫。如Argento的Giallo風格電影總是在兇手殺害被害者所用的手段上下功夫，觀眾在看完一位受害者被殺后會期待下一個是被什么橋段殺死。但是這些情節基本上都游離于主情節，或在主要情節與次要情節之間徘徊。但是在本片中這些所謂的固定模式分情節并沒有多少，反倒是絕大多數情節都緊緊扣住故事主線。主人公Norman博士在圖書館的資料里發現Peterson教授的關于研究Dr. Freudstein的報告錄音磁帶，磁帶開始播放后，隨著教授的聲音，鏡頭開始在房間里、臺階上不斷移動，然后鏡頭轉出房子開始進入它旁邊的墓地。當磁帶中教授說到“我們聞到血的味道…”的時候，鏡頭中的墓碑邊緣開始不斷滲出血跡，最后血液浸沒了整個墓碑。而后教授說到“腦子里整天聽到某種聲音”時，鏡頭又閃回般地切換到到處散布尸體碎塊的墓室，并在尸體碎塊之間移動。當磁帶中的教授叫喊“別，別殺小孩！”時，鏡頭從遠處慢慢進入了一個被開膛破肚的尸體肚子上被開膛的切口中，眼前都是發出深紅顏色的內臟。整個情節一氣呵成，沒有一點拖泥帶水。要說拍“血塊”電影，還得找Lucio Fulci這樣重口味的大師啊！通過Peterson教授的磁帶，故事的主線基本清晰。原來住在這幢房子里的Peterson教授從事研究Dr. Freudstein的工作，但隨著研究的深入，教授逐漸被屋子里不斷出現的某種聲音所困擾，導致神志錯亂。根據磁帶中的敘述，可以推出教授有可能被Freudstein的鬼魂附身，進而殺害了自己的妻兒；也有可能是教授親眼目睹了Freudstein殺害了妻兒。在歐美恐怖片論壇上還有一種解讀是說在目睹了Freudstein殺害了他們的孩子后，教授夫婦自殺。個人覺得這種可能性比較小，不過片中對此也未再進一步有所交代。關于Dr. Freudstein到底從事什么方面的研究，如何使自己長生不老，片中亦未再做交代，只是提了一句他必須靠吃人來使自己不死。在Fulci的僵尸三部曲中經常會出現地下室、地下墓穴、墓地、地下洞穴等“地表之下”的場面。據說在心理學上地表以上代表有意識、理智、理性，而地下則代表無意識。這也便于我們理解為什么Fulci在《The Beyond》中將醫院與其地下室作為地獄與旅館地下室之間的連接點。下面摘錄一段Fulci在接受關于《The Beyond》與《The House By The Cemetery》采訪時的講話：“…我拍攝的目的就是希望拍攝一部純粹的電影…沒有邏輯…只有成功的畫面。舉個例子，《The Beyond》的最后一幕Sea Of Darkness（黑暗之海），就是一個純粹的世界，一個靜止的，從任何方向上望去都是一樣的世界。”導演幾部比較出名的片子我看過好幾遍（其中一個原因是原版一區Anchor Bay個鳥公司出DVD不做字幕，看一遍根本不知道在說什么），看的遍數多了就覺得慢慢開始理解導演這句話說的是什么意思了，不過還是沒有完全參透。片子結尾高潮戲是一家三口被困在一個地下室里，與大反派僵尸Dr. Freudstein正面相遇，而唯一的出路被Freudstein的墓碑擋住。Norman博士為了救妻兒，脖子被僵尸徒手撕爛，下面的場面不用介紹了吧。一定是傷口的正面特寫和血流如注啊！隨后媽媽Lucy與兒子Bob逃到通向墓碑的樓梯上，拼命扒開墓碑的縫隙，但當墓碑的縫隙稍微大一點時，媽媽Lucy也被僵尸Freudstein捉走并殺害。小Bob使出吃奶的力氣試圖鉆出墓碑上的縫隙，身體的一半已經出去但是下面被卡住的時候，僵尸Freudstein抓住了他的纖細的小腿并準備將他拉回墓室。正在這緊急的關頭，突然在墓碑外面出現一只手，幫助小Bob脫離了險境。隨后小主人公發現救他的人是故事前面一直與他“通靈”對話的靈魂小女孩和她的母親，即僵尸Freudstein的夫人與女兒（兩人均已死亡）。在此，本片與《The Beyond》一樣，主人公以一種無意識的方式進入了一個超越現實的世界。在《The Beyond》這部被認為是導演最好的作品中（我也這么認為），主人公David Warbeck與Catriona MacColl從通往醫院地下室的樓梯下去，卻來到了旅館的地下室。而當他們試圖穿越旅館地下室時，發現來到了一個虛無的世界，即“the beyond”。幾乎在每一部成功或不成功的意大利恐怖片身上都能找到對一些經典電影的有意或者無意的借鑒與模仿。如本片就是借鑒了好萊塢的《The Amityville Horror》（鬼哭神嚎、1979年）與《The Shining》（閃靈，1980年）兩部經典電影。這句話不是我說的，是在一段采訪導演的文章中看到的。不過自己想想覺得很有道理。片中不斷發生兇殺案的房子與《The Amityville Horror》片中的鬼屋確實有太多相像的地方，不是說房子的外形，而是在屋內的人經常會聽到某種聲音。在《The Shining》中，杰克尼科爾森被旅店內的邪靈所迷惑并占據了心智，拿起斧子殺向自己的妻兒的情節，正好與本片中Peterson教授的磁帶中那段“別殺孩子”的錄音相對應。更有甚者，本片中扮演小主人公Bob的小男孩樣子很像《The Shining》中的那個小男孩。在The Shining的結尾，杰克尼科爾森凍死的尸體坐在旅店前面的迷宮園林里，然后鏡頭慢慢由遠及近進入旅店并在旅店內部移動，最后停留在旅店酒吧內墻上的某張照片上。本片最后結尾處的處理方式與其幾乎一致。據說導演Lucio Fulci是一個極其不修邊幅的人，在拍攝時他有時火氣很大，有時又非常謙和。經常在拍戲的時候由于太過入神，手上的煙灰飛的身上到處都是，衣服上有很多煙頭燙出來的洞。還有就是身體很不好。這也是《Zombie 3》在拍攝到一半時不得不臨時換導演的原因之一。即使是在他藝術生涯的黃金年代，即使是《Zombie 2》被影迷們津津樂道的時候，他的大多數作品從未得到過評論界的認可與褒獎。不過這并不妨礙我們欣賞他的作品，如果意大利只有Dario Argento而沒有Lucio Fulci，是不完美的。