特別適合拿它跟《巴頓芬克》做對比，想問問科恩兄弟有沒有借鑒過。 第一個場景他花了心思，心思花對了地方，一個是桌上那堆蘋果，完整的裝在籃子里，潰爛或被啃咬過的擺在旁邊，一個是第三人稱視角到第二人稱視角的轉換，看得心發抖。 老妖婆第一次出場，在表現她的詭異上他是如何玩弄技巧的，一是用剪輯去瞬移她的位置，有兩次，分別用了兩種剪輯順序來表現。 第一次城堡聚會的約翰還持著抵抗的態度，掙扎于這些怪物之間，在《魔笛》之后他有了變化，藝術在這里扮演了深淵本身的引力。坦白小鬼的故事，是約翰對艾瑪的希望，他希望她和蘋果樹一樣成為理由足以握住自己不走向深淵，可他們還是找來了。 維羅妮卡是他所追逐又懼怕的的藝術幻化的魔鬼，心理層面的色情化，代表著無法駕馭的恐慌 《冬日之光》里女人把牧師拉回了現世，艾瑪卻沒做到，伯格曼說自己試著走得更遠，這種遠是把蘋果樹下的安坐變成了幽暗城堡里狂亂的腳步和尖笑，暴力和破碎，以及感受不到你的我。 補充：20180616 虹橋藝術中心 關于如何把艾瑪引渡進入約翰的幻想密布的世界，這很重要，伯格曼是讓她處于被動，由那個世界里的人（老妖婆）來找她，我不知道這是否恰當。這一點和后面另外一些地方一樣，都屬于強行推進敘事，這次在大銀幕上重看，也發現了一些缺點，比如這個。就顯得不那么流暢，像是一個又一個凸起的精神毒瘤。 好的地方這次就更覺得好了，只是沒人問就不知道從哪里說起了。