《日瓦格醫(yī)生》（《DOCTOR ZHIVAGO》），一九五八年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。一部被稱為當(dāng)代蘇俄文學(xué)中最優(yōu)秀的作品，刻畫了一個(gè)舊知識(shí)分子在十月革命前后的理想，希望，沮喪和失望種種。更重要的是描述了一份在動(dòng)蕩年代中史詩(shī)般的愛(ài)情。小說(shuō)作者俄羅斯著名詩(shī)人，翻譯家鮑利斯．帕斯捷爾納克（BORIS PASTERNAK）迫于被驅(qū)逐出境的威脅而拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)，不久郁郁而死，和日瓦格一樣，他不愿意離開(kāi)俄羅斯。同樣讓人惋惜的是，帕氏和他的紅顏知己伊文思卡亞（拉拉的原型）傳奇的愛(ài)情故事也以悲劇結(jié)尾。被稱為美國(guó)“傳統(tǒng)文化中最后的莫希干人，兩代美國(guó)知識(shí)分子的良心，第三代，第四代青年的精神教父的愛(ài)德蒙．威爾遜”贊揚(yáng)《日瓦格醫(yī)生》兼?zhèn)淞恕稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》與《芬尼根守靈》的雙重經(jīng)典特色。威爾遜表示自己同帕氏一樣，繼承了介于改革與傳統(tǒng)之間的精神矛盾，有一種“藝術(shù)家氣質(zhì)同哲理素養(yǎng)的沖突”----仿佛是水泥蓋的心房上長(zhǎng)出一顆生機(jī)盎然的小樹(shù)。清澈如流冰春水，伴著弦琴叮咚，象綿延到天涯的白樺樹(shù)林那樣憂郁深情的“日瓦格旋律”。著名的美國(guó)鄉(xiāng)村歌手肯尼．羅杰斯曾唱過(guò)填詞后的日瓦格旋律----《somewhere my love》。一九六五年好萊塢請(qǐng)“電影詩(shī)人”大衛(wèi)．里恩（David Lean）將小說(shuō)搬上銀幕。該片被提名為當(dāng)年度的“最佳影片獎(jiǎng)”但最終輸給了《音樂(lè)之聲》。卓別林的女兒杰拉爾丁因?yàn)榘缪萑胀吒竦钠拮佣釈I而獲得“最佳女配角獎(jiǎng)”。影片中開(kāi)頭的一部分----送葬的人群唱著凄婉的哀悼之歌，合上棺蓋，將這個(gè)黑沉沉的盒子中不幸被遺棄的西伯利亞富商的妻子放入墓穴。鏡頭從泥土雨點(diǎn)似地填入墓坑搖到墳丘旁一個(gè)十來(lái)歲的男孩失神地望著蕭瑟森冷的樹(shù)丫，風(fēng)在呼嘯著，哀嚎著。雪仿佛是一匹白色的織錦，從青灰色的天上茫茫不斷地旋轉(zhuǎn)著，飄落下來(lái)，有如一件件尸衣冰冰冷，漠漠然的覆蓋在黑色的大地上。臨終陰影將合上我的雙眼，把我從白晝帶走，曾給熊熊烈火帶來(lái)燃料的血脈，曾輝煌燃燒的骨髓：它們終將離開(kāi)這個(gè)軀體，它們終將成灰。銀幕下的每一個(gè)人都肅然起敬，坐在那里無(wú)聲地感受著小男孩的恐懼和傷痛。鮑利斯．帕斯捷爾納克讓我情感的熱火游過(guò)冰冷的水，繼續(xù)燃燒。小男孩尤里．安德烈耶維奇長(zhǎng)大了．他看病，思考，研究，寫作，成了外科醫(yī)生日瓦格，并且詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)。他和拉拉的愛(ài)情是亂世中的愛(ài)情。愛(ài)情的敵人太多了，可以是名譽(yù)世俗，可以是硬通貨，也可以是政治。戀人總是能找到逃避的時(shí)刻。當(dāng)外面的世界處于一片廝殺一片混亂時(shí)，這對(duì)戀人在冰天雪地的荒野小屋里纏綿廝守。拉拉燒水洗衣，尤里打水劈柴，為心愛(ài)的女人寫詩(shī)，甜蜜的寧?kù)o，就好像是一對(duì)生活多年的幸福夫妻。安德烈耶維奇用手抹去長(zhǎng)桌上的厚厚的灰塵，桌面散發(fā)出栗色溫暖的光，他將再一次開(kāi)始寫作：當(dāng)生活陷入煩惱與痛苦，你為我阻攔了絕望之路，你的美就在于勇氣十足，就是它把你我牢牢系住。微微發(fā)藍(lán)的潔凈的冬夜，遠(yuǎn)方沉寂的廖廓雪地里傳來(lái)一聲聲凄厲的狼嗥。這是一種敵對(duì)的力量，這種力量還包括面臨被捕，被凍死，草料和糧食的無(wú)法補(bǔ)給，他們陷入了絕境，等待著他們的不是逃脫就是死亡。醫(yī)生和拉拉分手的時(shí)刻一天天的臨近，他知道必將失掉她，隨之也失掉生活的欲望，甚至生命。命運(yùn)的洪流終于，終于又一次的分開(kāi)了這對(duì)戀人，永遠(yuǎn)的。那一刻，絳紫色的太陽(yáng)落入了雪堆的藍(lán)色線條里；那一刻，柔和的淡灰色曠野沉入紫色的暮靄中。冬天的夜晚，充滿前所未有的同情，醫(yī)生站在臺(tái)階上，臉對(duì)著關(guān)上的門，與世界隔絕了。“我的明亮的太陽(yáng)落山了。”他心里不停地重復(fù)這句話，卻無(wú)力把這幾個(gè)字按順序吐出來(lái)，因?yàn)楹眍^抽搐，一陣陣發(fā)疼，使它們時(shí)刻中斷。有時(shí)，醫(yī)生會(huì)清晰地想起那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)行的女人，心中便涌起一股柔情，心如刀割，痛苦得不知所措。就像是童年的時(shí)候，在夏天鳥(niǎo)兒的啼囀中他仿佛聽(tīng)到死去母親的聲音，仿佛她在隔壁的房間里叫“尤羅奇卡”．．．．．。《日瓦格醫(yī)生》第十四章----《重返瓦雷金諾》，這一章和第九章《瓦雷金諾》具有同樣迷人的詩(shī)意。記得這本書的譯者之一，藍(lán)英年先生也最心動(dòng)于《重返瓦雷金諾》，說(shuō)他譯這一章節(jié)時(shí)，“激動(dòng)地幾次擱筆，無(wú)法譯下去。”難道不是嗎----動(dòng)蕩的時(shí)代與苦難的境遇不會(huì)磨滅反而激發(fā)了人的靈感和寫作熱情，而和命運(yùn)相比顯得那樣渺小的愛(ài)情卻自然的發(fā)生，堅(jiān)韌得成長(zhǎng)于命運(yùn)的戲弄里，且常常矛盾地游離于婚姻之外。電影《日瓦格醫(yī)生》的編劇羅伯特．波爾特（ROBERT BOLT）是一個(gè)不可不提的人物。細(xì)膩而大膽地把本世紀(jì)最偉大的愛(ài)情主題搬上銀幕需要巨大的勇氣和非凡的才能。羅伯特將小說(shuō)的結(jié)尾作了一個(gè)意味深長(zhǎng)的改動(dòng)：老年日瓦格回到莫斯科，準(zhǔn)備到波特金醫(yī)院就職，和影片開(kāi)頭的伏筆一樣，他又上了一輛有毛病的電車，車頂上的絕緣體出了故障，噼噼啪啪冒火花。所不同的是，影片的開(kāi)頭，還互不認(rèn)識(shí)的尤里和拉拉座前后排，影片的結(jié)尾，心臟薄弱的象紙一樣的尤里在車?yán)锟吹浇稚希粋€(gè)頭戴雛菊花和矢車菊花的淡黃色草帽的女人，她幾次超過(guò)停停開(kāi)開(kāi)的電車。醫(yī)生看到了她，一陣頭暈，四肢無(wú)力。他以超人的毅力擠到車門口，踏到長(zhǎng)街的石板上，想要叫住那位步履輕盈的女士，卻發(fā)不出任何的聲音，一陣錐心的痙攣，日瓦格醫(yī)生走了一步，兩步，三步，栽倒在地上，停止了呼吸。和小說(shuō)中那個(gè)走得氣喘吁吁的不相干的女人不同，電影中的金發(fā)女子被暗示成拉拉，于是故事的結(jié)局變成尤里又一次錯(cuò)過(guò)了拉拉，在生命的最后。日瓦格醫(yī)生神秘的保護(hù)者和崇拜者，每當(dāng)在危急時(shí)刻就會(huì)悄然出現(xiàn)的醫(yī)生的同父異母的兄弟----葉夫格拉夫．日瓦格將軍同志在電影被添加了不少戲份。電影《日瓦格醫(yī)生》用將軍同志尋找尤里和拉拉的孩子來(lái)貫穿頭尾，給湍急險(xiǎn)惡，黑色無(wú)情的命運(yùn)的河流帶來(lái)了幾許金色的曙光。