《甜姐兒》：個人風采的極度奢華范典/文(07年舊作)        1954年的奧黛麗·赫本已經擁有極大的聲名，她憑1952年拍攝的《羅馬假日》在這一年奪得了第26屆奧斯卡最佳女演員獎，這一年九月二十四日，與身為導演、演員、作家三職的梅爾·法利爾（Mel Ferrer）結為伉儷。當然她的聲名顯赫引得很多劇本鋪天蓋地襲來，關于二戰題材的《安妮日記》被她拒絕，因為她無法忘掉童年生活中戰爭留下的陰影。她接拍了歌舞劇《甜姐兒》，并指名道姓要求弗雷德·阿斯坦（Fred Astaire）來擔綱男主演。對于奧黛麗來說，這是一位大師級的舞蹈明星，因為從小習舞的她最大的夢想，便是與弗雷德能夠同臺舞蹈。在她兒子肖恩所撰的《天使在人間》一書中，他這樣寫道：“母親去世以來，我在許多采訪中常常被問到，我最喜歡她的哪一部電影。我真的不能回答這個問題。因為，如果認為我能夠充分客觀地挑出我的最愛，就太可笑了。但是，我一直嘗試著給一個答案，說出那些我知道她曾經為之付出了個人情感的電影。電影《甜姐兒》就是其中一部。這部電影實現了她與弗雷德跳舞的夢想。畢竟那些年來，又一次能夠與她最初的摯愛——舞蹈相連，想必是一樁多么快樂的事情啊。”        這部影片融合了諸多時尚元素，片中的服飾便令人眼花繚亂，更別提百老匯舞臺劇式的音樂、舞蹈……這是一部綻放奧黛麗·赫本個人風采的影片，就像章子怡從小練舞，終于在后來的武俠電影中得以 施展身手。        影片無非從一個灰頭土臉的女孩子身上出發，讓她的美在時尚雜志上登上一個新的臺階——智慧與美貌的集合——于是雜志社的攝影師與女編輯開始了“造星計劃”，讓丑小鴨變成了天鵝。這期間，攝影師與女孩子相愛，相愛過程中，女孩又因為專研哲學崇拜某位哲學教授，在探討過程中她忽然醒悟：在自己的美貌面前，教授充其量已還原為男人。在這樣的學術環境，她無法不受到赤裸裸的性的侵犯，于是她跑回攝影師身邊……        從一個在書店打工的女孩子身上，我看到她孜孜以求的對哲學（移情主義）的迷戀，剛開始時，高級雜志社要拍幾組時裝照到書店取景，她十分厭惡這幫人，也壓根兒沒想討好他們，也許是這種個性讓攝影師注意到她，并將她作為陪襯的照片放大給編輯看。時尚界更迭極速，不再執著于表現“胸大無腦”的美女，而開始討好起赫本這樣集智慧與美貌于一體的美女。恰巧她正打算攢錢去巴黎聽移情主義教授的講演，被拉去做了模特兒，利用這種職務之便，她在巴黎終于遇到了夢昩以求的哲學大師……然而，她同樣遇到了難題：是選擇繼續當模特兒還是追隨大師，當然是后者——她的任性沒有實現她的理想，卻成就她一段美好的姻緣。在片中，奧黛麗·赫本與弗雷德有精彩的舞蹈表演：燈光昏暗的酒吧，貓一樣腰肢伸展的她與舞者動作合一、暢快淋漓的跳躍著；公寓樓下路燈斜照的馬路上，他斗牛士般火熱、澎湃的舞姿引得女孩連連鼓掌叫好。奧黛麗在該片中沒有突破她的演技，卻很好的利用了一下舞蹈基礎——之前，她被法國小說家克萊特（Colette）相中出演舞臺劇《Gigi》，并參加自己丈夫梅爾的舞臺劇《Ondine》，大獲好評，因此拍攝這部電影，對于已經習慣舞臺表演的奧黛麗·赫本來說根本不成問題。        影片在舞蹈場面的設計下足功夫，比如暗室里的雙人舞蹈、酒吧里的三人舞、街燈下的獨舞、艾菲爾鐵塔下的三人舞，讓場景為舞蹈作了有利的延展及營造。比如在鐵塔電梯中三人輪流交叉的演唱就很有意思，比如那段讓奧黛麗·赫本大放光彩的酒吧里的舞蹈，融合踢踏舞步和芭蕾的旋轉、還有現代舞的靈動、自由，都無異使影片增色不少。有人說這是派拉蒙電影公司在歌舞片末期時代的作品，指出：“在場景處處講究的《甜姐兒》中，赫本極其豪華的造型提供了視覺上的極大享受，一場場讓人眼花繚亂的換裝秀與轉場分攤了歌舞場面的重責大任，尤其是歌舞片的特色之一——在電影快結束時演出最精彩的一場歌舞秀——在《甜姐兒》中似乎也被服裝秀取代了。”這樣評述有其一定的道理，很多影片本身毫無價值可言，但因了演員的精彩出演而獲得好評……整體感覺而言，它成就了赫本的個人舞蹈才能，卻沒能使它成為眾多歌舞片中的翹首之作；它令整個時尚界振奮，卻在眾彩紛呈的歌舞片中黯然失色，很多時候，人家記住Funny face是因為赫本，這儼然成為她的代名詞。        影片中還有一個對我來說是新名詞的“移情主義”，它的創始人是德國唯心主義哲學家洛采，提倡“物我交融”，現在已廣泛運用于藝術領域，成為美學范疇的一個專業術語。而影片中顯然是偷換了概念，“移情”變成了“處處站在對方立場上為對方考慮”的意思，這種套用哲學術語卻將之運用到愛情情節中，顯然是一個可愛的舉措，借由攝影師和女編輯之口將定義改變得那樣徹底，大概那些研究哲學的人要貽笑大方了。        關于那場草地上的舞蹈，奧黛麗·赫本身披婚紗與弗雷德翩翩起舞，在弗雷德的回憶錄中他如此寫道：“這段舞蹈需要在巴黎郊區一片美麗的草地上拍攝，因此我們一直在等待最合適的時機，但是當我們抵達那兒的時候，天氣糟糕透了，天天都在下雨，草地泥濘不堪……我記得奧黛麗說：‘為了和弗雷德·阿斯坦一起跳舞我已經等了20年，最后我得到了什么？一身泥巴。’我當時想，這個女孩簡直太可愛了。”        赫本以她純美的扮相贏得萬千觀眾外，她的為人與處事風格溫文爾雅，為她博得更多朋友的青睞，她擁有了人間天使般善良的心靈與funny face，所有以她為中心的影片都宣揚了“極致之美”，而這種美直接來自于“眾星拱月”的力量——她要感謝的也許不是別人，而是她自己。“上帝親吻了一個小女孩的臉頰，于是赫本誕生了”。                        歌舞之王：弗雷德·阿斯泰爾 http://www.tapdance.com.cn/tapo/jieshao/FredAstaire.htm《甜姐兒》的特殊性與其它http://gpaper.gigigaga.com/paper.php?mode=view&pid=1300223她的人生http://www.riverknows.com/hepburn/life3.html