這是喬治克魯佐《惡魔》的最后出現(xiàn)的字幕，大意是說：“不要告訴你的朋友這部電影發(fā)生了什么，以免破壞他們的觀看樂趣”，說來真是對(duì)劇情的設(shè)置相當(dāng)?shù)淖载?fù)。CC在盒子背面的介紹中稱這是影響了希區(qū)柯克創(chuàng)作《精神病患者》的電影，片子也明顯有希氏中后期的一些影子，而劇作者Pierre Boileau和Thomas Narcejac正是《迷魂記》的原著。 懸疑片和懸疑小說面臨同樣的問題，就是控制線索的釋放節(jié)奏。鏡頭因其影像的真實(shí)性，在如何巧妙的隱藏事實(shí)方面上明顯要比文字（如敘述性詭計(jì)）更耗腦筋。喬治克魯佐采用了一種主觀式的鏡頭表達(dá)，將影像所能暴露的事實(shí)更多的集中在個(gè)別角色的角度。這樣一方面既加深了觀眾（偵探視角）發(fā)掘真相的樂趣，另一方面也很好的將事實(shí)隱藏在主觀鏡頭的受限表象下。具體表現(xiàn)在一些場景中，呈現(xiàn)出引導(dǎo)性很強(qiáng)的鏡頭設(shè)計(jì)，或是視線的角度被障礙物縮窄，或是拉開真實(shí)時(shí)間與電影時(shí)間的差距（產(chǎn)生心理上的錯(cuò)覺時(shí)差），從而牢牢的牽住觀眾的情緒。此外，本片和成熟時(shí)期的美國黑色電影相同，對(duì)角色心理，尤其是恐懼下的扭曲情緒的描摹也同樣出色。這些精華最后都集中在克里斯蒂娜“見鬼”的一場戲中，制造了完美的懸疑氣氛，再把劇情一舉推向最高潮，精彩至極！ 喬治克魯佐是新浪潮前的大導(dǎo)演，但他的作品也為之后的電影青年們提供了很多營養(yǎng)，注重劇情的鋪陳、將鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì)的真實(shí)角度等元素都與新浪潮的精神不謀而合。《惡魔》在96年被翻拍成《孽迷宮》，莎朗斯通和阿佳妮主演，但與眾多翻拍片一樣，完全達(dá)不到原作的高度。 至于劇情，尊重導(dǎo)演不多談。在電影的劇場時(shí)代，少說一句，確實(shí)會(huì)多一份興趣，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息是擋也擋不住的，于是我們似乎都喪失了一些獨(dú)立判斷的能力。