一部出類拔萃的好影片——談《大橋下面》的藝術風格[紀念電影百年·懷念老電影]范達明《大橋下面》我市放映得早，外界尚無評價，加上原先對導演白沉的名字陌生，待李才俊老師看了對我說好，我還有點猶豫，結果一看，喜出望外，連看幾遍，每次熱淚盈眶。這部影片放映時劇場效果特別好，對外沒有怎么宣傳，上座率卻很高，確實是一部“叫好又叫座”的難得的影片。我看它不僅是1983年而且是近兩三年來我國的最佳影片之一。經過翻看《上影畫報》等資料，方知本片導演白沉（也是編劇之一）是解放初與劉瓊一起自港來大陸的一個有功力的導演，是朱石麟的學生，50年代初拍過一部《南島風云》就銷聲了。《大橋下面》取得成就，說明白沉沉冤30年并沒有白費，從某種意義上講，影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負重，最終戰勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權利的主題基調，正是編導近30年來對自身于底層社會切身生活體驗的真實反映。值得驚奇的還在于，白沉同志已經60多歲了，他這部影片寫的卻就是當今（與1982年拍片同時）發生的事（比如個體戶的問題），是上海的“城南新事”。這么及時地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年，說明了編導對我們今天的時代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”，他的心是年輕的，因此令人佩服。從藝術表現上講，《大橋下面》具有意大利新現實主義的紀實風格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實景拍攝，我這個上海人看得就格外親切——而兩位男女主人公不正是一對80年代上海灘頭的“馬路天使”么？據西方影評界認為，新現實主義應該最早是來自二次大戰前30年代的中國進步電影。白沉同志說他力圖表現的是朱石麟老師的“室內劇”風格。我想他主要是指重在寫市民家庭內部的倫理沖突?！洞髽蛳旅妗窇撜f是一部市民家庭倫理片，不過應當說又有了向社會倫理的深化，特別是通過兩個妹妹——肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會性的亮色和80年代的時代新鮮感，這是它比表現農民家庭倫理的《喜盈門》更高一籌的地方。同時，影片又很好地掌握了劇情結構的戲劇性。如對于主人公秦楠不幸過去的來龍去脈，影片一直是作為一種懸念（包括把兒子帶回上海之前她頻繁往返滬蘇線上的懸念）把它放在最后交代的。而秦楠把兒子帶回上海的這一決然行動對高家母子以及周圍鄰里的感情變化、輿論影響與直接沖突，也是一步深入一步，最大限度地把戲做足，直到推向高潮引爆——這也是全片最吸引觀眾的地方——這個爆發點應該不僅僅是指冬冬與囡囡在弄堂里搶球玩引起兩人包括囡囡祖母尤大媽加入的關于誰是“野種”的論辯，也不僅僅在于秦楠把兒子冬冬拖回家里，自己因在精神心靈上蒙受如同黑云壓城般的滅頂之災的百般凌辱而把一切怨恨統統加在無辜的冬冬身上并痛打冬冬一場之時，還在于絕對是委屈了的冬冬不顧被媽媽痛打而緊接著向媽媽竭力回嘴申辯——伸冤的時候。（多么可憐的小替罪羊！又是多么偉大、多么可愛的反抗?。。撜f，在我所有看到過的兒童戲中，還沒有一位編導能像此處“冬冬回嘴”那樣設計出如此符合兒童心理必然邏輯的戲來過，加之絕妙的小演員方超以他完全進入角色的表演，使這幕高潮戲達到了它的出神入化的頂點，完全抓住了觀眾的心，調動了觀眾感情的強烈共鳴，使人們個個在會心的笑聲中流下了熱淚！影片體現人物性格色彩的方法除了借助于大起大落的外部戲劇動作外，更多的是細膩地借助于較少動作性的電影語言來表達人物潛在的心理沖突。如影片上半部寫秦楠看望了兒子并趁兒子清晨熟睡未醒時悄悄離去，影片用了一個長焦鏡頭，跟拍秦楠在蘇州村道走去的背影，突然從畫外隱隱傳出了兒子哭喊媽媽的主觀幻聲，只見秦楠停步回過身來細聽，幻聲立即消失；于是她又轉身繼續走去，馬上幻聲又重現……這富于電影語言特色的聲畫對位鏡頭，把一個忍痛與骨肉分離的年輕母親愛子心切的偉大母性感情與內心吞下的全部苦澀，刻畫得淋漓盡致。最值得贊賞的是影片尾部寫男女主人公最終定情前，秦楠把寫有自己過去經歷的筆記本并一封信交給志華后的一場戲。本來秦楠已經說好今晚沒縫衣的活要做，亦即不需要上志華家來了?？墒钱斨救A在自己家樓上緊張地讀秦楠的信時，卻聽得有人敲門，開門一看，正是秦楠。她是找了一個要趕縫一件衣服的借口又上了高家，目的是在自己（通過筆記與信件）向志華講明了全部情況之后急于要聽取他對自己愛情的最后態度。志華顯然多少也明白她為什么又趕來，卻假設她真要縫衣，幫她把衣車打開……應該說，這里，在秦楠與志華的愛情關系上，是她第一次主動行動。它表明了在經過與志華愛情關系的種種阻力而即將獲得成果之時，秦楠對生活、對愛情的無比渴望與積極爭取的內心世界，以及一種女性常常有的過于與多余的敏感，即內心深處的那種惟恐在苦盡甘來之前這一積極成果會頃刻重新失去的不安與擔憂……這是一幕雙雙內心奔騰如火而外部平靜如水的感情重場戲。最后，這不安與擔憂果成多余，但各自仍心照不宣，兩人對視而坐良久，雙雙的愛慕與為定情的喜悅盡在不言中?？梢哉f，扮演男女主人公的張鐵林與龔雪（以及其他一些角色的演員）的表演，集中地體現了影片的心理性的紀實風格——在淡雅的生活化中內含著豐富的情感意蘊。影片導演選擇演員的成功與演員表演的準確，標志著我國電影表演藝術開始進到了一個新的時代。《大橋下面》作為一部市民劇，寫的是今天80年代上海社會下層的勞動人民；它并沒有回避我們現實生活中的矛盾與陰暗面。但是它通過展示肖云、高英華這些像張海迪或郎平式的新人形象，像高志華這樣的奮發有為對生活充滿信心的新人形象，以及像秦楠這樣受苦女子的奮起，突出表現了他們各自性格的美與善，體現了我們今天中國社會主義新時期一代青年要求改革社會舊習、振興中華祖國的時代精神。如果他們仍要算小市民，那么，他們已經不是類似高爾基筆下的那種“小市民”了——這是一群應當用大寫字母來書寫來謳歌的“小市民”，正是他們，在構成著我們社會的脊梁與中堅。1983年12月24日（根據座談記錄整理）2005年8月31日錄入電腦于杭州梅苑閣影片信息：上海電影制片廠出品彩色故事片（11本，1983年）編?。喊壮?、凌奇偉、朱滇、鄭炳輝導演：白沉攝影：邱以仁主演：龔雪（秦楠）、張鐵林（高志華）、王頻（高母）、殷新（肖云）、奇夢石（高父）、袁凱（高英華）、方超（冬冬）、史淑桂（周大媽）、江山（舅舅）、王薇（舅母）、楊和平（肖?。?、薛國平（毛毛）、楊玉天（尤大媽）、王衛平（孟彬）、李明（護士長）