（豆瓣的個人打分與本篇影評無關） 譯文首發：公眾號“遠洋孤島” 原文出自：《電影手冊》322期-1981年4月刊 原文標題：科幻版該隱與亞伯【CAIN ET ABEL VERSION S.F.】 原文作者：Charles Tesson①

譯文如下： “陛下，為了直面您這樣的對手，至少需要讓上帝賜予我的這顆卑微頭腦保持完全清醒。”——達朗貝爾 掃描者是擁有奇特能力的心靈感應者。被CONSEC組織魯斯博士收容并治療的卡梅隆·維爾，是組織的一員，也是博士最后的王牌。事實上，CONSEC是一個兼具秘密社團和工業企業性質的組織（影片的可信性②正源于這一平衡）。當這個組織啟動掃描者研究計劃時，卻被競爭對手Biocarbon公司老板達里爾·雷沃克滲透——他企圖拉攏所有掃描者，以此摧毀CONSEC。卡梅隆·維爾受魯斯博士指派，負責接近雷沃克并摧毀他的網絡。簡而言之，這就是《奪命兇靈》的開頭。接下來的故事則充滿了起伏，劇本極為緊湊并保有持續的張力。 《奪命兇靈》是大衛·柯南伯格的第7部長片，這位加拿大導演（他堅持保留這一身份）在其國內遭受評論家的強烈厭惡，卻深受觀眾和制片人的喜愛（他早期電影以極低的成本，取得了商業上的巨大成功）。法國觀眾曾看過《靈嬰》（參見《電影手冊》第306期），而德雅澤【Dejazet】劇院的常客無疑還熟悉《毛骨悚然》③和《狂犬病》。 《奪命兇靈》是一部關于工業時代的驚悚片：講述了兩大制藥集團之間的戰爭，關于一項發明專利（艾芙莫洛【Ephemerol④】）的壟斷，以及子公司、父子和血緣關系等繼承權問題。通過這個該隱與亞伯在其創造者——這些新的怪物（人類、機器和電腦）——注視下自相殘殺的現代版故事，柯南伯格展現了最精彩的效果。《奪命兇靈》是一部關于對抗【rivalité】的故事：卡梅隆與達里爾之間的最終對抗，一個人腦與一臺電腦之間無情的較量。正如那個掃描者當眾展現其能力的震撼場景一樣，每一次對決都會抗衡到底，而并非通過拳腳相加——保持距離并盯著對方，直到其中一方屈服并（字面意義上）炸裂。因為即使《奪命兇靈》展示的是通靈者或心靈感應者，但它們從未被作為一種超越身體的超人存在、迅速被觀眾接受的外在力量，而是作為一種因過于生理化而顯得非人的現實。

所有這些現象之所以引起柯南伯格的興趣，是因為它們通過身體得以展現，甚至明確依賴于身體：神經集中、突發緊張、心跳加速、血管膨脹、腦部充血等等。因此，《奪命兇靈》并不拍攝完整的身體，而是將某些器官（大腦、聽覺、視覺）放大【hypertrophie】，拍攝與其他部分完全割裂的局部（頭部）——如完全去性別化的卡梅隆。如果說其他導演在拍攝身體時，通常拍攝的不是上半身就是下半身，柯南伯格則總是將鏡頭對準大腦。正是這種始終將某個器官（例如高度專注的聽覺等）基于前景的手法，使得有些許怪異（整個身體呈現出變形），并最終引發觀眾的不安。因此，偏頭痛和頭痛在《奪命兇靈》中被放大到極致：過多的噪聲充斥在頭顱中（電影的極佳音效）直到完全飽和。 在大衛·柯南伯格的電影中，那種能被真實體驗的真正恐怖，只存在于身體之中。盡管最先吸引注意的并非身體缺陷或（怪物般的）畸變，但身體始終是構成恐怖的核心尺度。其獨特之處在于，僅憑醫學本身就足以讓任何身體顯得恐怖：外科醫生的目光，將身體置于特寫下的生物學視角。如果身體是一種測量單位，那么它始終是不穩定且無限延展的，因為它的器官可以將其推向各種極端狀態。正是這些受器官異常增生影響的身體狀態，在柯南伯格的電影中反復出現。因為最大的未知并非畫外的他者或怪物，而是身體本身及其內部的失調：當發現體內的某種東西（如在X光透視下）一旦暴露在眼前，就會令你感到極度不安。這是最隱秘的。《毛骨悚然》中通過接吻在人體間傳播的怪異寄生體；《狂犬病》中替代衰竭內臟器官的失敗組織移植所引發的災難；《靈嬰》中憤怒情緒轉化為皮膚膿腫，最終催生出一個以復仇為目的的胎兒。 盡管《奪命兇靈》在一定程度上弱化了這種恐怖（由器官所引發的、對身體強烈的近乎本能的厭惡），但影片將關注點從身體狀態轉向身體能力（具體而言是器官的能力）——仍然堅持關注身體能力的應用及其后果：人的能力完全限制在身體可能性的范圍內。然而，如果身體是所有器官的總和，那么并非所有器官都受制于身體。因此，它們具有不可估量的力量（身體承載著器官，但器官卻超越身體，甚至最終與之對抗）。這正是焦慮的根源。因為事實上，掃描者是一個沒有身體的存在，而只是一個器官（他的腦部）——電影講述的正是這個器官的故事：它異常而自主地發展，持續控制并威脅著其他身體。 如果柯南伯格電影中存在一種真正的恐懼，那就是身體完全服從于某個器官，最終與之同化甚至變成這個器官。我們想起《靈嬰》中的那些怪物，那些（字面意義上）成形的器官。歸根結底，人可能變成一個無身體的器官⑤，或者說人的整個身體被一個器官所取代。從這個角度看，《奪命兇靈》將是一個令人不安的故事：一個人的大腦突然間——確實可以這么說——變得不受控制。

注： ①譯者注：《電影手冊》第306期上，Charles Tesson寫過柯南伯格電影《靈嬰》（1979）的評論，柯南伯格下一部影片《死亡地帶》（1983）的手冊評論同樣由Tesson所寫。 ②譯者注：可參考作者Charles Tesson在評論柯南伯格《靈嬰》時所寫的：“有一種名為銀屑病的皮膚病，其特征是在情緒劇烈波動后爆發皮疹。《靈嬰》基于這一情境的可信性，充分挖掘其虛構的可能性”。 ③譯者注：2002年《電影手冊》565期寫過《毛骨悚然》有關文章。 ④譯者注：柯南伯格自創的詞匯，可能源于英文詞匯ephemeral——短暫的。 ⑤譯者注：“無身體的器官organe sans corps”，或許與德勒茲/加塔利的概念“無器官的身體Corps-sans-organes”有關。 【FIN】