我一直認為，那段歷史的光芒，是不可直視的。它離我太近，是我父輩的事情，而又離我太遠，我們不再如此思考與看待世界。這是最讓我著迷的一段電影時光。我以為，當時的電影成就，是后來很難逾越的高峰。如果對比《活著》《霸王別姬》之類的國族歷史、蒼涼敘事，和《小武》《站臺》的存在主義式的記錄與焦慮，我更愿意用這段時間的電影，如《喜盈門》《他倆和她倆》等等來代表中國電影。原因在于無論較早的《活著》或是之后的《小武》，都可以看出濃重的西方視角與思考方式，而我更加不會以為這種對傳統及歷史不抱溫情的態度，足以代表中國人的電影。而果然這些電影也都一一在國際影壇獲譽無數。如果我們去掉那段歷史的光芒，再來看《喜盈門》，其實很是簡單，并非人民內部矛盾。人性有差異，婆媳的雞毛蒜皮，青年男女之間的愛情，老實丈夫逼急了跳墻，老人家的晚景，娘家的蠻橫，終于在明亮的山水間一一展開，而最終也是以一個皆大歡喜，再次證明了樂觀勤勞的中國人，那種與生俱來的中庸式智慧。再對比現在的國產電影《李米的猜想》《瘋狂的石頭》等等，除了在喃喃自語講述根本不會發生的離奇，這些又哪里是真實呢？二十年多來，我們以反思的借口拍了很多扭曲的人性人生，支離破碎展示給外國友人看；而后又以純搞藝術的手法拍了很多非人性非人生，在自我意淫中感覺良好：難道我們就是無能為力于我們自身，于日常人生？《喜盈門》是一個需要繼續的傳統。