「毒梟」宇宙新劇《可卡因教母格麗塞爾達》（Griselda）還沒播出就已經因其女主選角而備受關注。 原因無他，主創(chuàng)們找來了《摩登家庭》中歌羅莉亞的扮演者索菲婭·維加拉，這兩個角色都同樣是哥倫比亞背景的離異帶娃女性，預告片一出網(wǎng)友便打趣給這部戲冠上了“摩登家庭前傳”的稱號。 不過，事實證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。

先來聊聊這部劇的可看之處，故事其實是由真實歷史改變，格麗塞爾達·布蘭科確有其人，一方面她締造了歷史上最賺錢的販毒集團之一，同時又是孩子們的母親，在事業(yè)和家庭之間游刃有余，成為著名的“教母”。

主創(chuàng)團隊從原版形象中看到，并想在影片中樹立起來的，是一個從男性主導的文化中白手起家，試圖以自己的方式取得成功的女性，至于完成度，放在下一個部分聊。 影片前三集的節(jié)奏整體來說都比較緊湊，環(huán)環(huán)相扣，尤其是第一集，我認為是整部劇里呈現(xiàn)最好的一集，它認真交代了這一個如此卑鄙的女人，如何同時當好女魔頭、妻子與母親的角色。 前一秒還是處理鮮血淋漓的女魔頭，下一秒變成催促孩子趕飛機的媽。

同時，用一些經典的案例從幾面塑造了一個毒梟教母前期的形象：殺掉逼自己與他人做愛以償還債務的老公）、將面粉藏在兒子的行李箱以躲避檢查、利用朋友的同情把毒品藏在朋友家里...... 很明顯，前期塑造的是一個兇狠、歹毒、為達目的不擇手段的毒婦形象，而索菲婭本人自帶的人格魅力也為角色添彩不少。 我很喜歡第一集最后的鏡頭，女主滿身鮮血地經過一排衣著艷麗的女性，她們是曾經的她，靠依附男人，肉身皮囊以得生存。 如今她成功在新地方憑借膽識與狠戾獲得一次大單的機會，即將擁有自立門戶的機會。但這些本來前面就沒有立穩(wěn)的形象，從第四集開始轟然坍塌。

本劇延續(xù)了編劇英格麗·埃斯卡赫達一貫的“狗血撕逼”風，尤其是到后面幾集，舞會場面讓人誤以為自己打開了歐美版《小時代》。 但看埃斯卡赫達之前的作品，也知道為什么此次劇本會交由她操刀，她很擅長模糊黑白的邊界，并且無論如何都能把握劇集的“三觀”行走在正道上。 但編劇是為角色服務的，而不是角色為編劇服務。 尤其是如果一個原型本身的履歷就很豐富，那情節(jié)需要研究的應該是她內心的矛盾點和行為邏輯，而不是建立在自己的想象和只是為了劇情的狗血推動之上。 本劇最尷尬的地方在于，女主的強大和bossy感，完全是借由其他角色之口說出，比如說：“她走路的樣子不像是某人的女朋友，倒像個老板。” 但從劇情的發(fā)展、情節(jié)塑造來看卻完全感受不到女主的獨立。后期突如其來的發(fā)瘋，又突如其來的悔恨，將這些矛盾點都歸于面粉吸太多，著實有些偷懶了。

不過，事實證明，續(xù)集往往是狗尾續(xù)貂，這部“假前傳”，恐怕也很難讓大眾滿意。 這部劇前期談論得最多，也可以感受到主創(chuàng)團隊想要傳遞出來的，是家庭主婦低下的社會地位和女人應當自立門戶的思想。 很可惜，在劇情的進展中，不知道是為了貼合三觀，還是為了迎合口味，無論是毒梟教母還是女調查員，都描繪得非常沒有頭腦，這種沒有頭腦不是刻意地貶低，而是太多簡單的、無意義的計劃和推理，并且在每一個關鍵節(jié)點都是男人的意志決定一切。

原型教母能擁有如此“成就”，靠的是心狠手辣，霹靂手段。 但在劇中，卻變成了時不時的一個道義演講，從頭到尾女主都在說服男人幫自己。把武戲硬生生改成了文戲，難怪觀眾看得也不太過癮。 總的來說，這部劇成也原型敗也原型。 原型自身所帶有的血腥與母性的沖突成就了話題，但又想在塑造出的角色身上為原型想象一些品德與脆弱，導致自體內在邏輯并不通達，前后不一。 說到底，根本在于資本不愿意給女性題材投入更多的資源，這么好的故事原型僅有6集的體量。 一個嚴肅的女性人物再次被弱化成了娛樂化的符號。