我們大多在無助中生存 ——觀《今年夏天》 文/3rdROCK 1、 說來慚愧，我是沖著市場宣傳的那句“中國第一部女同性戀故事片”找來《今年夏天》。對其中“中國第一部”五個字抱有好奇。另外作為一個也打算拍個長片的人，我想看看導演李玉——她的（和現在俗不可奈的張藝謀先生當年的《大紅燈籠高高掛》一樣得到威尼斯國際影展艾爾維拉·娜塔莉獎）處女作究竟如何。 去年的好幾份刊物都拿《今年夏天》說事。除了表揚導演，獵奇禁片。言外之意還是中國性開放。文化人人士以外的人士也開始關懷一種“特殊”性類群的存在。特殊兩字沒有堂皇出現，但大多數報道都帶著奇怪的顏色。看了些同姓戀電影能拉出來的名單就一大串，偽同姓戀電影更是一籮筐。我個人對特殊題材不挑剔。如果片子拍不好，照樣上板磚。 2、 讀者也可以在網絡上找到電影故事。但我的側重是為了說明自己的觀點。我寫下去。換行。 3、 某動物園的大象飼養員小群是個三十歲的女人。在民間該談婚論嫁的年齡，她被迫去趕一場場矯情無聊的相親儀式。可是她其實不喜歡男人。小時候她哥哥像揍一個男人一樣的揍她。她覺得挺好，以后哥娶什么樣的女人，她就娶什么樣的。后來哥死了，哥的愿望成為小群的夙愿。 在失去愛人兩年后，小群找到了開小服裝店的女人小玲。兩人相愛。兩件事情驚動了逐漸成熟的兩人世界。 一是小群的媽媽趕來看女兒，督促小群去找對象。小群和小玲就不能在自己家里公開纏綿。與愛人在一起卻不能表達愛意在導演紀實拍攝處理下和屋子里的魚缸一樣既可以裝入安詳還可能預示生命的突變。 另外一件事是，前愛人軍軍為多警察來小群處避風頭。小群后來才知道，并非如軍軍所講，她搶了銀行。軍軍在和一個警察睡了一覺后，偷了那人的手槍，回家殺了從小就強暴她的父親。 4、 這部電影讓人滿意不是它涉及的同姓戀領域。這只是一個敘述的借口。下面一段話是導演李玉說的——“我想表達的是女人真正的痛苦和無助……”這就能解釋，為什么導演李玉并非同性戀者卻能拍了一部同姓戀電影。 我們大多在無助中生存，差別在于有人得到幫助有人遭到拒絕，遭到拒絕的就得承受痛苦。在影片中四個女人都展現了各自無助的一面。 小群的無助來自諸多方面，家庭，前愛人和現在的伴侶小玲。她必須在社會和個人之間找到平衡點。她在迷離一段時間后終于可以在自己的屋子里——即自己的空間里找到幸福的感覺。良宵苦短，小群沒想到，母親的出現會讓自己必須公開“秘密”，軍軍的出現會導致愛人的猜忌還終要結束她和小玲美好的兩人世界。 小玲的無助在于對這段感情的癡情，她把小群當作歸屬。從異性男友那里出來后，她把一切都放進小群的世界。她可以接受小群的親人（母親），但不能原諒小群把對自己的感情分享給別人（軍軍）。這里就無所謂什么同性還是異性的愛情，只能強調小玲的感情很真。唯一拒絕她是大概只有影片沒有言說的，軍軍被捕后她和小群的生活。 軍軍的無助來于為自己的自由復仇后的被法律的報復，她得到了小群的幫助，得于藏身動物園，然而對自由渴望出賣了她的身體，她最終還是被一個和小群相過親的警察逮捕。 小群母親的無助來自和丈夫離婚后對幸福失去的信心，她得到在給女兒介紹對象的時候居然給自己找了個老伴，而且得到了雙方兒女的同意。愛聽崔健音樂的老太太的影片中唯一的潤滑劑。她不是為了打破沉悶基調，而是為了強化女人在無助面前的一種積極的狀態。如同老太太為了遲暮的愛情改變了著裝習慣，如同她從歌曲里聽到的真理：不是我不明白，這世界變化快。 5、 簡單的故事，恰如合適的兵器被出身拍紀錄片的李玉拿捏在手。這不是說拍紀錄片的導演只適合拍攝樸實的鏡頭，相反，拍得好紀錄片的導演適合做任何種類的電影。這部電影以樸素的鏡頭語言，偏暗的影調（幾次亮色，比如小群和小玲在魚缸邊，在陽光下小玲回到小群身邊，讓人在壓抑的同時，得到一個飽滿的呼吸）。影片流水似的推動和生活一般無二，導演逃脫了獵奇或賣弄意識的卑鄙群落，只是一個誠實的講故事者。使片子在冰冷語氣中有了溫暖的人性。 6、 好電影。 關于電影以外的花絮就不廢話了。讀者可以在網絡上找到，那是娛記的工作。 2002年12月31日晚看片 2003年1月1日凌晨文