本片以攝影，場面調(diào)度和剪輯制造的線條內(nèi)階級區(qū)隔角色囚禁的空間，利用前后景制造的緊張懸疑動作戲，限制動作但比大場面動作更吊人一口氣，還有利用民族器樂打造的沉悶環(huán)境音中不斷突兀撕裂，累積情緒至臨界的配樂風(fēng)格等等，從技術(shù)和個人風(fēng)格方面來說無疑是很高完成度的，觀感強(qiáng)勁鋒利。 但作為一部以現(xiàn)實犯罪懸疑，甚至很多部分是通過非法移民勞動力違規(guī)帶女兒寄生雇主家的日常場景變?yōu)橹舷⒇埵笥螒騺硪孕∫姶笸苿訑⑹拢v述類型片下第三世界移民者真實處境的現(xiàn)實主義故事，本片全部人物的邏輯動機(jī)和發(fā)展轉(zhuǎn)折都玄乎失真，莫名其妙，強(qiáng)造矛盾，看完后只覺空洞的浪費(fèi)時間，所以我最終評分有種可惜潛力浪費(fèi)的反向減分。比如象征被奪去人格與根源的木乃伊，放到現(xiàn)實語境根本沒有存在意義，對敘事除了制造無關(guān)懸疑和震驚元素也毫無作用，以此出發(fā)白佬主人根本沒幾日可活了還要離間母女洗腦女兒再造保姆玩物又能達(dá)到什么目的，侄女能殺人奪財逃過制裁何必只是下藥還要招來助手導(dǎo)致計劃失敗發(fā)生大部分本片主線但其實節(jié)外生枝的故事，主角母女賴以生存的全部積蓄藏在公寓雜物間，在決定能否獲得身份的關(guān)口毫不意外被盜后女主也只是一皺眉然后就決定一門心思搭救一個剛謀面的植物人老頭等等。 結(jié)尾分明能自救侄女非要為復(fù)仇不要命，以便讓女兒角色再次代表有色人種拯救所謂的白人救世主，以便令主題升華到一種本來特權(quán)白女羅琳大媽正和亞裔跨性別女在公廁互扯頭花，結(jié)果撞見冒充順直女偷拍的猥瑣男于是聯(lián)合戰(zhàn)線同仇敵愾打爆其狗頭的顯而易見的深度，還有結(jié)尾女主從本質(zhì)上是西方侵略者殖民傳教帶來的信仰中找到慰藉，西方統(tǒng)治勢力宗教只是稍微融合亞洲表現(xiàn)形式本土化了，本質(zhì)上其實取代了本土文化和民族思維模式，但這就算是接受自我追根溯源了，感覺創(chuàng)作者本身其實真是披著香蕉皮但白人中心修正式多元敘事模式根深主導(dǎo)，這樣的表達(dá)如果創(chuàng)作者不是出于諷刺的初衷的話，那我只能說真是縣鄉(xiāng)級的閉嘴精咽，大可不必！