考個(gè)語文知識(shí)，這個(gè)片名怎么念？請(qǐng)把拼音打在評(píng)論區(qū)。 如果你喜歡《遺傳厄運(yùn)》、《仲夏夜驚魂》、《逃出絕命鎮(zhèn)》、《我們》這類節(jié)奏比較緩慢、沒有重口味鏡頭的“輕恐怖片”，那這部《軀殼》也可以看。整體上故事比較圓乎，導(dǎo)演有故作驚人之語的嫌疑，但手法還算清新。他沒有采用那種一驚一乍的傳統(tǒng)套路，而是將恐怖、宗教和懸疑結(jié)合，因此比絕大多數(shù)恐怖片導(dǎo)演略勝一籌。先不論成果如何，光這份心思值得贊許。 拋開故事情節(jié)不談，從影片的立意我們能看出現(xiàn)在美國人在對(duì)待東方神秘主義這一點(diǎn)上，已經(jīng)又變得和以前有點(diǎn)不一樣了。上世紀(jì)七十年代，美國的嬉皮士一代對(duì)東方神秘主義是很向往的，有很多文化藝術(shù)界人士在日本、印度、尼泊爾等地尋找佛與禪，其中數(shù)史蒂夫喬布斯最廣為人知，他一生的審美、飲食、感知世界的方式，都是在印度的短短十個(gè)月期間打下基礎(chǔ)（部分是得到強(qiáng)化）的。當(dāng)時(shí)的左派、嬉皮士，非常迷戀東方神秘主義，這股思潮長(zhǎng)盛不衰，一直到90年代還有人在深切懷念，《小活佛》即誕生在這樣的背景下。當(dāng)然，過于旺盛的熱情容易招來多疑之人的猜忌，于是馬丁斯科西斯的一部片子遭禁，順便他本人也永遠(yuǎn)不能在該國上映他所拍的任何一部電影。 半個(gè)世紀(jì)來，西方對(duì)東方神秘主義從迷醉到借用，從來沒有出現(xiàn)過恐懼害怕的情緒，而在本片中，出現(xiàn)了。來自遙遠(yuǎn)的東方古國尼泊爾的一具千年古尸，陰魂不散，尋找鮮活的肉體求得永年，更可怕的是它還成為一種文化，若有似無地彌漫在大美利堅(jiān)那些終年不見陽光的地下室墻縫里，用一陣陣陰風(fēng)蠶食帝國強(qiáng)壯的身軀。背后的隱喻已經(jīng)昭然若揭。 因此我覺得本片的立意是相當(dāng)深刻的，導(dǎo)演完全可以再拍個(gè)續(xù)集，把故事講得更深入一些，把美國人民內(nèi)心深處對(duì)東方的復(fù)雜感情都拍出來。既然你們那兒黑人不能黑，同志不能拆，蕾絲不能撕，那何不拍一些遙遠(yuǎn)得令人害怕的東西呢？反正那都是同仇敵愾的。