我們通常說一個導演厲害，他或她的視聽語言恰當，那么是怎么呈現的呢？下面我用兩場對話戲來說明。 其重中之重就是要讓表現手法滿足該場戲敘事上所想要的核心，這表現形式就是我以前說的：場面調度核心。 第一段：男女主角第一次外出吃飯戲。 本場戲所要表達的就是，女主在主動靠近男主，但是男主的本意并不是要和她有異性的深入關系。 那么導演在這里就用鏡頭語言表達了這種『 隔閡 與疏離感』

本場外出吃飯戲之前，女主刻意買了隱形眼鏡，但是由于第一次戴，造成她根本不會戴。這次戴隱形眼鏡失敗也隱射了她下面和男主親近失敗

小說中也有外出吃飯戲和女主戴隱形眼鏡的橋段，但是小說中是女主廚房中做事造成眼鏡霧氣，才想著戴隱形眼鏡的，雖然當時也和母親有美丑的對話。導演兼編劇在本段落（增加）或者叫調換前后順序造成蒙太奇效果，她想帶隱形眼鏡都是為了敘事需要，因為她想變美一些。而『美與丑的認知區別』是本片或者說是原小說法韓混血作者的一個子命題。

漂亮的轉場，同樣的眼鏡不舒服的感覺，這里直接來到了男主虛著眼睛觀察丑陋的海產品

這海產品是什么我不認識，但是它強調的是【吸盤和多子及多腳】，小說中也反復提到吸盤這個意向。

接下來鏡頭是一段長鏡頭，為了選擇人更少更安靜的環境，兩人穿過了三個小吃攤，才在第四個坐下來。這里采用了在透明油布（小說中用詞）的另一邊，攝影機向右橫移來拍攝，用兩層透明的紙再次強調了『隔閡』這個場面調度核心

同時這個透明塑料布也和兩位主角那邊一樣，時而敞開時而遮蔽，再次強調了兩人關系的若隱若現和不對等的情況。男主說“多半是由于老板們誤解你是我女兒。”而女主說“也可能誤以為我是你女朋友”

在視覺和對話聽覺上強調了兩人心境的不對等這一概念。

長鏡頭即將完結，兩人在第四家店坐定，強調了【四不過三】。但是雖然兩人在本場戲同框在一個畫面，攝影機依然隔著透明塑料布在拍他們兩個。

這里的鏡頭語言再次強化了『隔閡』這個意向。

鏡頭反打，進入室內，這次沒有了塑料布的遮擋，但是畫面直接切頭和切身體了，且女主給的身體部分要比男主多，畫面信息強調女主的主動（你看她主動在倒酒）

攝影機能不能zoom out，讓男女主露出頭露出半身？絕對能，但是為何導演讓攝影機如此干？都是為了強調：她們兩個不能在一起。

來電話了，女主也不接，男主叫她接啊沒問題。她還是不接，就是不想破壞兩人獨處的時光。

接下來露頭了，就是正常的正反打鏡頭了

接下來就是二十多個鏡頭的對話正反打，具體我不截圖了，但是都和上面兩圖一樣，只拍一個人，鏡頭畫面上完全不帶到另外一個人。仿佛兩人在兩個世界一樣。 我們知道對話正反打的拍法有很多，比如在女主背后拍向男主，或者反之，但是為何沒這么做？ 從畫面上面來說就是強調『隔閡』，所以千千萬萬不能這么做！ 厲不厲害？

本場戲第二次出現女主在意男主拿不好筷子（雖然第一次的時候男主解釋他并不是拿不好而是這次筷子太細了），這里給手部特寫并不是強調手部動作，而是強調兩人不能同框。

本場戲以開場的塑料透明布外拍攝完結，同時是男主拒絕身體接觸為結束。

日本導演的長篇處女作就如此厲害的場面調度，原作小說24歲的法韓混血女孩就能如此生猛的處女小說，而且兩人能選定彼此成為改編成電影，也是彼此欣賞吧。 未完待續，先工作一會兒。