日本的文化中，關于臥底的剖析，遠遠沒有HK來的濃厚，這大概也和HK人對自己身份的矛盾感有關。HK人的電影，關于自己身份的各種政治隱喻是數十年如一日的上演著，對這個詞總是能挖掘出很多，臥底這個梗更是用不厭，我到現在都有些HK電影里臥底印象深刻的鏡頭。日本的各類影視關于臥底這個文化的探討或者剖析的確少很多，我也會懷疑他們是否理解這種掙扎，畢竟經歷和環境完全不一樣。日本似乎也不流行警官去做臥底。大概日本人的斗，和中華文明的斗，是兩種完全不同的方式。有很多人說日本不適合這片的氛圍，其實從理論上來說大概有道理，但是不影響觀影，畢竟HK也不是每天街頭開片的地方啊。    總體來說，港影日劇飯一本滿足，色調，場景，細節，都給我港影的感覺。相比港版曾志偉黃秋生之類的張揚，日版明顯收斂的多，不過本來日本和HK演員的風格就是比較迥異的啊，而且小日向的腹黑完全驚到我了。另外西島叔是大驚喜，那憂郁樣，我見猶憐啊。不過改了會說亂改，忠實原著會說照抄（買了版權也用照抄這個詞我能吐槽語文水平嗎），選角會說渣啊大媽啊大叔啊這些評價，也只能說觀眾果然就是無法討好的，珠玉在前自然有比較，但是買下原版翻拍，本來就是對港片的肯定，這些演員能做到在忠實自身文化，就無需太刻薄了。