有些天才、大師，不僅自己天賦異稟，而且可能從他的父母、祖父母，就很與眾不同。 1.父親Arnold計算機工程師，是二戰后第一個在美國建立起公司管理網絡的人，所以，經常會被獵頭盯上，然后到處工作，到處搬家，住在郊區（當時，一般都是收入穩定的中產階級才會住郊區）。 2.母親Leah更像是他們的同齡人，不像是傳統意義的母親，而更像一個玩伴。有一次Leah去商店，看到一個小猴子因為離開了媽媽，絕望的奄奄一息的時候，就把小猴子帶回家了！然后，斯皮爾伯格就“瘋”了，說——正常的家庭，如果小孩子和父母說，自己想養只猴子，他的父母一定會說，你瘋了嗎？結果你帶了只小猴子回家！Leah回憶說，當時自己確實挺瘋的，但是Arnold卻說，我挺喜歡那只猴子的！ 3.Leah當時愛上了自己老公的好朋友，然后和自己丈夫離婚了！丈夫為了保護妻子，讓孩子誤以為是爸爸要離開媽媽，因此，斯皮爾伯格很長時間不僅自己不聯系父親，還會阻止自己的妹妹們聯系父親。 4.可是，現在Leah和Arnold又重新在一起了！用斯皮爾伯格妹妹的話來說，不了解我們家庭情況的人，會誤以為我爸爸媽媽沒有分開過，我們一直這么幸福快樂！ 5.斯皮爾伯格的祖父會說俄語、希伯來語；外祖母曾教匈牙利移民說英語。 大導演斯皮爾伯格的惡趣味和早年逛片場的創奇經歷。 1.喜歡把自己精心裝扮過的頭蓋骨模型放在衣櫥等地，然后把妹妹們關在里面，聽她們驚聲尖叫，并洋洋得意，此外，事情過去半個多世紀，當斯皮爾伯格已經是七旬的人，依舊不知悔改，沉浸在妹妹們當時被嚇得驚聲尖叫的回憶之中。 2.小的時候偷偷溜進環球片場，躲進衛生間里，然后自己一個人逛片場。 大導演斯皮爾伯格是個技術達人、創意先鋒、總攬片場全局的人。 1.小的時候，就知道使用踏板，這樣演員們踏在踏板上，揚起的塵土，會造成中彈倒地的錯覺。 2.《大白鯊》——由小時候嚇唬妹妹們，到嚇唬所有觀影觀眾。 3.《大白鯊》的道具壞了，沒有時間去再做新的，所以斯皮爾伯格想到了，用漂浮桶等“代替”大白鯊的出現，因為“看不見的東西，讓人更恐懼”。 4.《辛德勒名單》里的紅衣小女孩。 5.《拯救大兵瑞恩》里，一場戲的場景與想象的正好相反，正對著陽光。然后，斯皮爾伯格采用了面對陽光的方法拍攝。 6.馬丁西科塞斯盛贊斯皮爾伯格的片場全局意識，說他到達一個地方幾秒之后，就知道東西該放在哪兒，攝影機該架在哪兒。 大導演斯皮爾伯格的“朋友圈”。 1.70年代就和喬治盧卡斯、馬丁西科塞斯、弗蘭西斯福特科波拉、布萊恩德帕爾瑪組成了小團體，大家對彼此作品都是開誠布公地進行評論，能幫忙就無私幫助。 2.星球大戰的片頭序言是帕爾瑪的建議。斯皮爾伯格回憶，盧卡斯請大家去看《星球大戰》的粗剪，看完之后，大家就沉默了。然后，大家去了一個中餐館剛落座，帕爾瑪就開啟了瘋狂吐槽模式——這講得是啥，故事發生在哪里，他們為啥打仗？等一連串疑問。斯皮爾伯格說，當時盧卡斯想殺了帕爾瑪。不過，帕爾瑪也不是只吐槽不幫忙，然后和盧卡斯說，和過去老片學習，加個序言吧！于是《星球大戰》的開頭就有了那段非常經典的滾動的序言。 3.斯皮爾伯格是最早有車載電話的，當時他經常帶著帕爾瑪去給美女打電話，然后放下電話，他們就已經出現在美女家門前了。 4.《疤面煞星》，斯皮爾伯格帶著自己的團隊幫助帕爾瑪拍攝結尾處的交火大戲。 5.為了和盧卡斯友誼，拍《印第安納瓊斯》第一部時，才第一次拍片沒有超支。盧卡斯還與斯皮爾伯格約定，要拍三部呢。 大導演斯皮爾伯格和自己猶太人身份“和解”。 1.兒時關于猶太的第一個記憶，大概是祖父和父親把自己帶到一個地下，見識猶太人祈禱儀式，滿眼的紅色。 2.從小接受的是猶太人正統派的教育方式，但是卻是生活在郊區里，不和其他猶太人比鄰而居的方式，因為猶太人身份被歧視，所以非常討厭自己的猶太人身份。 3.第二任太太，幫助他回歸了猶太人身份。結婚前，太太加入了猶太教，兩個人舉辦了猶太式婚禮。一共有7個孩子，開始享受家庭生活了。 4.拍攝了準備了差不多十年的《辛德勒名單》，并在影片結束后，成立了紀念大屠殺被害無辜者的基金會。 大導演斯皮爾伯格和父親和解。 1.斯皮爾伯格很長一段時間，都誤會了他的父親，所以在他的作品里，經常會呈現家庭、人與人之間的分散和聚合。 2.《第三類接觸》、《ET》、《貓鼠游戲》，主人公都是父母離婚的人。 3.父親是二戰老兵，二戰期間，曾經在印度、緬甸服役。然后為老父親拍攝了《拯救大兵瑞恩》，兩個人和解，父親很欣慰啊！ 《紫色》前后。 1.斯皮爾伯格一直被認為更商業、娛樂化、更迪斯尼，過于樂觀主義，一個長不大的孩子。 2.但是《紫色》是個轉折點，關注了黑人；但是在處理女同性戀情時，又顯得很保守拘謹；并且畫面特別的甜美，仿佛迪斯尼樂園一樣。 3.但是《辛德勒名單》、《amistad怒鎖狂潮》、《拯救大兵瑞恩》等一系列作品的出現，展現了斯皮爾伯格不僅有樂觀主義，而且還有面對歷史的勇氣和理想主義。 4.《慕尼黑》更是讓斯皮爾伯格和觀眾，陷入到了正義、復仇的兩難境地，斯皮爾伯格的樂觀主義、理想主義和正義，似乎又難以自洽，走進了死胡同里。 5.但《林肯》拯救了斯皮爾伯格的樂觀主義、理想主義，因為民主畢竟是個好的切入點。 詳略得當，重點突出。有些話當事人說出來，非常有畫面感，同時很真實。缺點就是太多了，可以分個上下集，講上300分鐘。