二一年八月，《開始的槍》暫緩拍攝，我回到北京休息。因?yàn)橹芭c陳哲藝合作過(guò)的緣故，哲藝導(dǎo)演將我推薦給《家庭簡(jiǎn)史》的制片人之一樓瑩，他們大約在找主創(chuàng)搭班子。看完劇本后，我們約在雍和宮附近的一個(gè)四合院里。我給導(dǎo)演放了我之前做的幾個(gè)片子，并就劇本的調(diào)性和場(chǎng)景的空間想象交換了一些想法。在看了他們之前去寧波、成都等地新城區(qū)的勘景的照片后，大體感受到導(dǎo)演想要一種基調(diào)。對(duì)我來(lái)說(shuō)美術(shù)方面調(diào)性的統(tǒng)一輸出不僅僅在于空間，造型也是非常關(guān)鍵的點(diǎn)。于是我告訴導(dǎo)演，如果我接手這個(gè)項(xiàng)目，希望美術(shù)和造型一起把控。 之后《開始的槍》復(fù)工，我又回到南通劇組。大約十一階段，負(fù)責(zé)制作的制片人王衣文開始與我對(duì)接工作，并確認(rèn)十月底進(jìn)組籌備的事宜。 我初讀劇本的時(shí)候，片名還處在《準(zhǔn)全家福》的階段。但不管是這兩個(gè)片名，還是日后開機(jī)橫幅上寫的《三分之四》，對(duì)家庭關(guān)系的撰寫是導(dǎo)演試圖介入的。而家庭關(guān)系背后的時(shí)代則是這片場(chǎng)域從計(jì)劃生育時(shí)期到導(dǎo)演寫作劇本時(shí)，二胎乃至后來(lái)三胎政策的出臺(tái)。而作為對(duì)時(shí)代的覆蓋，這樣的家庭關(guān)系在我的理解看，是全場(chǎng)域的、當(dāng)下的以及未來(lái)的。所以不管是成都的新區(qū)還是寧波的新城，作為當(dāng)代的、沒有地域特征的、模糊的它們卻是準(zhǔn)確的。從故事-角色來(lái)說(shuō)，這又是一個(gè)鮮有流露溫度的質(zhì)感，加上導(dǎo)演敘述視角本身的距離，我想象的事發(fā)地更接近于一個(gè)有距離的現(xiàn)代空間。抽離又?jǐn)M真。 從十月中旬結(jié)束《開始的槍》的工作到進(jìn)入《家庭簡(jiǎn)史》的籌備，中間大約只有一周的時(shí)間。在休息的這一周，我做了一份lookbook跟導(dǎo)演交換了些想象。

參考中第一張圖，最終用在了魚缸中

Tim Eitel

涂母想象

木心畫

涂父想象

嚴(yán)碩想象

涂偉想象

雙子

Tim Eitel

lookbook里我使用了很多的Tim Eitel的畫做參考，作為一位德國(guó)當(dāng)代畫家，他的畫面很擅長(zhǎng)捕捉當(dāng)代的都市景觀和心理肖像。而這兩者構(gòu)成的氛圍，是我希望可以建立跟呈現(xiàn)的。木心先生的山水畫及當(dāng)中的竹子元素，從形式上也極其當(dāng)代跟寫意，我認(rèn)為可以平衡玻璃-幾何線條所代表的當(dāng)代景觀和東方審美的元素。而不論密集的魚群或形單影只的水母，這種光滑又冰冷的感覺是我腦中劇本里家庭關(guān)系的外化。 線上與導(dǎo)演就lookbook的參考溝通完后，十月底，我和執(zhí)行美術(shù)來(lái)到成都，和當(dāng)?shù)氐耐饴?lián)助理一起，開始針對(duì)涂偉家的第一輪勘景。 涂偉家是整個(gè)劇本中最重要的場(chǎng)景。一共69頁(yè)的劇本，涂偉家占了37頁(yè)。其中日戲10頁(yè)，夜戲27頁(yè)。從比重來(lái)說(shuō)，涂偉家氣氛的塑造、風(fēng)格的確立將直接影響整個(gè)片子的視覺調(diào)性。又因?yàn)槭菍?shí)景不是影棚里搭景，無(wú)法通過(guò)拆挪景片為攝影機(jī)提供一部分機(jī)位。而37場(chǎng)日夜戲意味著這個(gè)空間必須耐拍，且提供豐富調(diào)度的可能性。 在經(jīng)過(guò)大約一周的前期勘景后，我看中了其中一套位于成都武侯區(qū)樂頌居二層的四居平層。在進(jìn)入到這個(gè)空間的第一眼，我就被寬闊客廳外的植被吸引了，我覺得這是很難得的內(nèi)外關(guān)系。這個(gè)四居平層的格局被門口的玄關(guān)隔斷一分為二，一邊即是寬闊工整的客廳與陽(yáng)臺(tái)，另一邊則是玄關(guān)隔斷的內(nèi)側(cè)，有一個(gè)狹長(zhǎng)走廊，廚衛(wèi)、兩個(gè)臥室、書房、衣帽間散在這條走廊兩側(cè)，有如入家庭的心臟地帶。

客廳-餐廳

左側(cè)為玄關(guān)隔斷

隔斷上三橫是房東的乾卦

走廊

廚房

涂偉房間

衣帽間

涂父書房

父母房間

第一輪勘景結(jié)束后，導(dǎo)演林見捷和執(zhí)行導(dǎo)演楠哥及攝影師張嘉昊進(jìn)組。此時(shí)已經(jīng)十一月上旬，劇組駐地當(dāng)時(shí)base在青羊峨影廠附近，我們每日環(huán)成都勘景，每日回峨影附近駐地捅嗓子眼兒。林見捷與張嘉昊因還要回北京處理事宜，每天焦慮自己大數(shù)據(jù)是否變色帶星。某日，我們集體去樂頌居涂偉家復(fù)景，臨近中午，大家來(lái)到小區(qū)附近小吃街覓食。大家轉(zhuǎn)了街道兩邊攤食后終于決定要坐下，便目睹對(duì)面整個(gè)沿街商鋪被拉起警戒線的畫面，原因是這個(gè)小區(qū)忽然發(fā)現(xiàn)疑似。耶穌基督，掃碼點(diǎn)菜。在差不多確定樂頌居四居平層為主景第一候選之外，外景部分也有一些收獲。

來(lái)福士廣場(chǎng)

麓湖園區(qū)

主場(chǎng)景的確定和一些重要外景確定后，對(duì)我來(lái)說(shuō)要抓緊進(jìn)入設(shè)計(jì)階段了。我得反復(fù)進(jìn)入樂頌居的場(chǎng)景，好感受這個(gè)空間在不同時(shí)段下因光線變化帶來(lái)的氛圍上的差異，這是挺重要的幻想階段。我希望將窗外的綠色納入整個(gè)場(chǎng)景中，因?yàn)檫@個(gè)二層樓的平層，每個(gè)窗外都是樹，像是被自然包裹。那么作為面積最大的客廳陽(yáng)臺(tái)落地窗，我希望它能更加的通透，近乎于不存在。

在找尋參考的過(guò)程中，我想起密斯-凡-德-羅的Tugendhat House以及Farnsworth House這兩個(gè)作品，尤其后者，完全被林中的植被環(huán)繞包圍。對(duì)于這樣一個(gè)需要建立與現(xiàn)實(shí)距離的故事來(lái)說(shuō)，我想要把場(chǎng)景架空一些。讓它既身處這片場(chǎng)域，又并非真的在這里。盡可能的與地氣保持距離。

Tugendhat House

Tugendhat House

Tugendhat House

Farnsworth House

Farnsworth House

場(chǎng)景的氛圍和調(diào)性找到后，下一步是對(duì)空間的調(diào)整，建立屏障和層次。我想象嚴(yán)碩第一次進(jìn)入涂偉家猶如霧里看花，進(jìn)門瞬間，他好似看到了這個(gè)家庭的心臟，但中間又曲曲折折層巒疊嶂。而37頁(yè)的戲量之中，客廳（餐廳）區(qū)域又占了一多半。如何讓機(jī)位更豐富，讓如此多的場(chǎng)次下來(lái)耐拍且耐看；如何讓這個(gè)空間既是一個(gè)整體，又可以被區(qū)隔。這讓我想到了東方造園，移步換景。 我的想法是將門口玄關(guān)的隔斷中間打出一個(gè)豁口，在這個(gè)豁口中嵌入一個(gè)大魚缸，這樣在嚴(yán)碩第一次進(jìn)入涂偉家時(shí)，可以似是而非的窺視到這個(gè)空間的最私密處，但魚缸中密集巡游的熱帶魚又無(wú)法令人看清這個(gè)家庭的秘密。而對(duì)于魚缸背后的走廊深處，我希望所有的房門都能換成中間是磨砂玻璃的形式，為的是看似想通，但其實(shí)又影影綽綽。剩下的就是要把客廳區(qū)隔成兩個(gè)空間，但又足夠整體。最終從設(shè)計(jì)上我選擇了用玻璃將客廳一分為二，以屏風(fēng)的形式隔出一個(gè)餐廳。這樣對(duì)于機(jī)位來(lái)說(shuō)，拍各個(gè)角度的全景時(shí)，整個(gè)空間不會(huì)因?yàn)橛袇^(qū)隔而顯得堵；當(dāng)拍吃飯戲份時(shí)，餐廳又是一個(gè)整體，而玻璃屏風(fēng)對(duì)于客廳與餐廳的機(jī)位來(lái)說(shuō)又可以成為一個(gè)很好利用的前景，構(gòu)建視覺上的層次。

當(dāng)我們開始找參考討論方案的設(shè)計(jì)時(shí)，忽然從外聯(lián)那邊傳來(lái)消息，房東不愿將房子給我們改造拍攝。此時(shí)已經(jīng)十一月中旬，距離我們第一次進(jìn)入樂頌居已過(guò)去兩周。開機(jī)時(shí)間計(jì)劃在元旦前后，意味著設(shè)計(jì)和制作只有一個(gè)半月的時(shí)間。加上年關(guān)在即，成都本地承建商家與物流都會(huì)產(chǎn)生影響，時(shí)間越拖不確定的越多。與此同時(shí)，我們并沒有主景的B計(jì)劃。 因?yàn)榉繓|本人并不在成都生活，這套房子全權(quán)交給其妹妹打理。當(dāng)中介和外聯(lián)將我們的制作方案轉(zhuǎn)達(dá)過(guò)去之后，房東的妹妹可能覺得我們的動(dòng)靜過(guò)于大了。我們計(jì)劃放置魚缸的隔斷，居然是房東設(shè)計(jì)的一個(gè)風(fēng)水墻，誰(shuí)也沒想到這個(gè)木制軟包的墻體上竟然有一個(gè)乾卦“三”位于其中。其二因?yàn)闃菍悠头繓|喜靜，屋內(nèi)所有窗戶都是三層隔音的，這也是為何屋內(nèi)所有落地窗的塑鋼框架如此密的原因。其他的還有諸如地板下是地暖、客廳書架和全屋房門都是定制板材等等細(xì)節(jié)。 從最開始看完劇本跟制片討論預(yù)算時(shí)，我非常清楚的知道，整個(gè)故事最重要的便是要保住涂偉家。而對(duì)于涂偉家之外的部分，因?yàn)閼蛄勘旧聿欢嘁约巴饩捌啵敲捶稚⑼總ゼ抑谱黝A(yù)算的只有戲用道具部分。而這部戲的戲用道具并不多，那么固守涂偉家的成色對(duì)我來(lái)說(shuō)是最重要的。當(dāng)導(dǎo)演跟攝影喊我一起看了《晚安媽咪》這個(gè)片子之后，大家對(duì)氛圍的想象都比較趨同。在我們看完樂頌居場(chǎng)景后，我的魚缸與更換落地窗方案也都得到了導(dǎo)演跟攝影的贊同。所以在我們處于集體想得美的時(shí)候，這桶冷水迎面而來(lái)。 在經(jīng)過(guò)前后大約一周的交涉談判后，在十一月下旬，鑰匙拿到手了。 從角色的背景和視覺呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，這個(gè)片子都是《小偷家族》這樣現(xiàn)實(shí)題材的反面。極簡(jiǎn)是最難的，尤其是在被反復(fù)觀看的情況下。材質(zhì)的優(yōu)劣，質(zhì)地與質(zhì)地間的區(qū)別在不同光線下的反光差異，空間疏密形成的節(jié)奏，陳設(shè)道具的選擇，環(huán)境光源的造型，還有色彩的選擇。在預(yù)算、時(shí)間都有限的情況下，方案的落地需要快和準(zhǔn)。 衛(wèi)生間在劇本中其實(shí)有蠻重要的戲份，但是重新置景的代價(jià)過(guò)大，最終選擇只是從陳設(shè)上調(diào)整。衣帽間因?yàn)閼虿欢啵彩顷愒O(shè)上做調(diào)整。涂偉房間因?yàn)榻?jīng)歷了嚴(yán)碩的入侵，空間上會(huì)有一次變化。廚房是母親的區(qū)域，但我希望整個(gè)家的低溫冷峻無(wú)處不在，所以我換掉了所有柜門，選了鋁合金框加玻璃質(zhì)感的柜門重新組裝，意在讓郭老師失溫。涂偉父親的書房、主臥以及餐廳的墻面我都選擇了洞石做裝飾，希望能強(qiáng)調(diào)出父親的存在和對(duì)家庭的影響，審美的但冷硬的。所以即使嚴(yán)碩躺在主臥的床上時(shí)，全家福的溫度依然有限。而餐廳的墻面，我在洞石的基礎(chǔ)上種了竹子，一是希望用這種所謂的東方媒介中和一下密斯式的美學(xué)，二是希望給這個(gè)戲份最多的場(chǎng)景在拍攝上多一些層次。對(duì)客廳的處理上，玻璃隔斷的形式最終定了這種三塊呈碎裂狀的屏風(fēng)。透過(guò)它，不論是人還是空間本身，都具備被過(guò)度解讀的可能。而維松的書架延續(xù)了密斯-包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響，而選擇原木色漆面的地板是因?yàn)槲蚁Ｍ@個(gè)家里的反光材質(zhì)偏多，這種反光-鏡面效應(yīng)，是現(xiàn)代玻璃大樓的內(nèi)化。當(dāng)然在拍攝階段給錄音組下桿兒帶來(lái)了很多的苦楚。

在涂偉房間的錄音師李然

道具師楊彪

執(zhí)行美術(shù)趙志東

依稀可見風(fēng)水墻已經(jīng)不見了

制片從上海借調(diào)的昂貴的Cabana沙發(fā)趁著更換陽(yáng)臺(tái)落地窗間隙從窗外進(jìn)景

鏡頭測(cè)試，張嘉昊和他的燈光師

為了讓涂偉父親這個(gè)角色更為立體，除了導(dǎo)演讓他聽Bach寫書法外，我也試圖沿著這條軌跡讓他的審美再接再厲。所以墻上除了從木心美術(shù)館購(gòu)買的山水畫外，還找了一些漢磚拓印做裝飾畫，以期讓賽先生祖峰老師古往今來(lái)，學(xué)貫中西。客廳中的一些擺件兒和木雕、面具等，也是我從涂母前空姐的身份想象，替她收集了一些有趣的物件。 在克服預(yù)算的緊張、年前定制的周期不確定等因素后，涂偉家交景。剩下的就交給導(dǎo)演、攝影和演員去呈現(xiàn)和攫取了。

透過(guò)魚缸，嚴(yán)碩已經(jīng)進(jìn)入這個(gè)家庭的腹地

Smile，Mother

在我看來(lái)，每個(gè)片子的生發(fā)到結(jié)果都是個(gè)案，主創(chuàng)們都應(yīng)該是量體裁衣的好裁縫。而在這個(gè)片子的籌備和拍攝階段，令人開心的就是跟好裁縫一起合作，通力建構(gòu)了整個(gè)片子的氛圍。希望大家喜歡這件作品。