@關(guān)于創(chuàng)作靈感：作品是我對(duì)生活的感知和反思 很多人問(wèn)我是怎么想到要?jiǎng)?chuàng)作這樣一個(gè)故事的？ 其實(shí)我沒(méi)有想要去“創(chuàng)作”這件事，因?yàn)樗亲匀簧l(fā)的，而后我做了一些藝術(shù)加工。這件事情要追溯到2010年的那個(gè)夏天。那一年，我從電影學(xué)院出來(lái)了兩年沒(méi)有工作；那一年，我持續(xù)失戀中；那一年，我把賣(mài)房去上學(xué)的錢(qián)全部花完了……于是，我揣著僅有的四千塊錢(qián)，一個(gè)人背上背包進(jìn)藏了。我想找一個(gè)人少的地方放空自己。

翻了幾乎一天的二郎山到塔公草原，我很快被對(duì)比強(qiáng)烈的光影刺激到，繼而體會(huì)到這種鮮明的生理刺激：天空通透如藍(lán)寶石、雅拉雪山的山頂閃著光亮、五色經(jīng)幡在風(fēng)中刻畫(huà)奔放的線條、無(wú)限延伸的視野、清新的空氣……一切都是那么不真實(shí)，以至于我適應(yīng)了很久。我好像重啟了我的身體，我一個(gè)人在厚厚的草甸上行走，我開(kāi)始聽(tīng)風(fēng)的聲音，嗅草的芳香，感受冰雹砸在頭頂?shù)闹亓俊煤?jiǎn)單的體驗(yàn)，簡(jiǎn)單到像每日的一呼一吸。我想：我很久很久沒(méi)有去感受這些事了。 這一刻，因?yàn)榕c大自然的重新鏈接，我把自己打開(kāi)，從最基本的感官開(kāi)始，重新認(rèn)識(shí)我自己。高海拔缺氧帶來(lái)的是一種鈍感力，大腦轉(zhuǎn)速跟不上平時(shí)的一念間的無(wú)數(shù)妄想；大口地喘氣放大并提醒了呼吸的存在；四肢的肌肉酸澀也讓我不得不把一切節(jié)奏都放慢再放慢。是的，我意識(shí)到我的日常生活節(jié)奏實(shí)在太快，快到令我忽略了自己，迷失了自己，甚至關(guān)閉了自己。 重新打開(kāi)自己后，我?guī)е活w隨遇而安的心，忘了前方的路是回到北京后的窮困潦倒，也忘了一路跌跌撞撞走來(lái)時(shí)的種種計(jì)較。放空，大概就是這樣不悲不喜的狀態(tài)吧。然后，我看到了許許多多“臉上帶笑，眼中有光”的淳樸的人們，尤其是孩子們。他們?nèi)绾伟卜抛约旱膬?nèi)心？我時(shí)常想：如果現(xiàn)在同樣一個(gè)問(wèn)題放在面前，他們和我們的態(tài)度與應(yīng)對(duì)可能會(huì)有很大的不同。一種交流和碰撞的愿望開(kāi)始在心里滋生，《巧克力和酥油花》這個(gè)故事就此生根發(fā)芽。一路上我都在反思自己，人生的意義究竟是什么？我們每天忙忙碌碌追求的又是什么？那真的是我們想要嗎？在這個(gè)一切都講求“高效”的社會(huì)，我們什么都希望快一點(diǎn)、再快一點(diǎn)。工作、學(xué)習(xí)、交通、吃飯、社交、甚至成長(zhǎng)……每一件事情，我們都希望盡可能縮短過(guò)程、獲得結(jié)果。可是，如果生是起點(diǎn)，死亡是終點(diǎn)，好像我們也只剩下過(guò)程啊。所以，結(jié)果和過(guò)程，哪個(gè)才是重要的？我們是不是本末倒置了？

所以，其實(shí)我是把我個(gè)人對(duì)生活的觀照與反思，不自覺(jué)地投射到了這個(gè)故事中。我想：不如把這些分享給有緣人吧！ @關(guān)于劇作：不為取悅觀眾，但更不能脫離觀眾 影片名叫《巧克力和酥油花》，這在故事誕生之初就想好了，再也沒(méi)有更改過(guò)。去過(guò)藏地的小伙伴們都知道，高原消耗很大，巧克力是必備食品。而酥油花，是藏地幾乎每個(gè)寺院都有的藝術(shù)品。這兩個(gè)意象都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，有很相似的地方，都很美好，卻也都很容易融化。它們一個(gè)代表物質(zhì)，一個(gè)象征精神。在物質(zhì)和精神的兩個(gè)層面，有人先得到物欲的滿足，有人直奔精神的富足。孰優(yōu)孰劣，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。而物質(zhì)和精神的一體兩面是個(gè)永恒的問(wèn)題，值得我們?nèi)ニ伎肌? 故事選擇兩位少年為主角，是想透過(guò)孩子的視角去展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單純粹的世界。實(shí)際上，2010年回京后我創(chuàng)作的第一稿，更多是站在桑丹的視角去描述。十幾年前我和桑丹有點(diǎn)像，都是一根筋。之后的那些年我經(jīng)歷了很多事：沒(méi)有劇組歷練時(shí)我就去廣告公司打工；這部電影沒(méi)有投資我就當(dāng)槍手寫(xiě)電視劇；當(dāng)這個(gè)劇本好不容易過(guò)審時(shí)第一個(gè)資方面臨公司解體；繼續(xù)找投資的過(guò)程中，我結(jié)了婚生了娃，拍攝依然遙遙無(wú)期；終于等到開(kāi)機(jī)，新資方卻資金中斷，只好自己墊資拍完……十四年，發(fā)生了這么多故事，個(gè)中曲折早已遠(yuǎn)超電影本身。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)過(guò)程中我改變了很多：比如家庭中的溝通方式，比如我做了媽媽之后，開(kāi)始思考教育的本質(zhì)和目的……所以在開(kāi)機(jī)之前，劇本增加了更多城市少年唐宇的視角。這使故事更為落地，也有更多的現(xiàn)實(shí)意義。作為一個(gè)創(chuàng)作者，我不想迎合觀眾，但我更不能脫離觀眾。

十四年，我發(fā)現(xiàn)自己的心境已經(jīng)改變：我依然堅(jiān)持我的初衷，但我早已不再執(zhí)著事情的結(jié)果。我終于理解了“堅(jiān)持和執(zhí)著”的區(qū)別，理解了“放下和放棄”的不同。在遇到困境障礙時(shí)，我選擇了隨遇而安，該干嘛就干嘛，并由此體會(huì)到“退一步海闊天空”的智慧，這是我的“放下”；我一路停停走走，一旦有機(jī)會(huì)又繼續(xù)推進(jìn)，從未放棄做這件事，這是我的堅(jiān)持。我把這樣的感悟也放進(jìn)了影片當(dāng)中，希望電影能夠把這種從容、淡定的態(tài)度傳遞給觀眾。 影片中有的金句是監(jiān)制張冀貢獻(xiàn)的，比如那句“你們城里來(lái)的人，小孩像大人，大人又像小孩”，作為一個(gè)很成熟的編劇，張冀在劇作上給到一些很精辟的建議。我們有不同的創(chuàng)作習(xí)慣和偏好，但是張冀很尊重我的風(fēng)格，鼓勵(lì)我堅(jiān)持自己的方式方法，從這個(gè)角度來(lái)講，他也是一位很好的監(jiān)制。 創(chuàng)作的功力來(lái)自日常的積累，平時(shí)我們發(fā)現(xiàn)有趣的內(nèi)容都有記錄的習(xí)慣。這些就是所謂靈感，是金句的源泉。其實(shí)不光是創(chuàng)作者，我認(rèn)為一個(gè)人在生活中善于觀察和發(fā)現(xiàn)也是非常好的，至少你會(huì)因此更加熱愛(ài)你的生活，感受到生活的豐富和趣味。 @關(guān)于拍攝和選角：辦法總比困難多 高原海拔4000米的拍攝注定是辛苦的，走幾步都很累，更何況扛著器械工作。其實(shí)有兩位工作人員一進(jìn)組就被抬下去了，而唐宇的扮演者趙子毅上高原的第一天，除了嘔吐就是在吸氧，然后一周之后我們攀著長(zhǎng)長(zhǎng)的繩索爬上去拍攝打架的戲份。高原氣候一天四季，經(jīng)常我們?cè)陉?yáng)光下拍著拍著就風(fēng)起云涌，大雨、冰雹說(shuō)來(lái)就來(lái)、說(shuō)走就走，光影不接戲給我們帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)……但是辦法總是比問(wèn)題多，我們總是能夠齊心協(xié)力渡過(guò)困境，而且現(xiàn)場(chǎng)也總是充滿歡聲笑語(yǔ)。

說(shuō)到兩位小演員，雖然他們都是素人，但是非常有靈性，很貼角色。桑丹是在一千多個(gè)中小學(xué)生里尋到的，是我第一眼就認(rèn)定的人。作為編劇的我，非常了解角色，所以在選演員時(shí)比較準(zhǔn)吧，這也是我的幸運(yùn)；唐宇就比較難找，十來(lái)歲的都市孩子，既要有“小大人”的一面，還要能夠自自然然不著痕跡地表演，實(shí)在有難度。然而臨開(kāi)機(jī)的時(shí)候我從一堆作廢的資料里看到了他，只試了一場(chǎng)戲就確定了，不得不說(shuō)這也是很戲劇化的緣分。 @寫(xiě)在最后 我一直喜歡旅行，喜歡在路上的感覺(jué)，因?yàn)槿松芟褚粓?chǎng)旅行。我們行走過(guò)、見(jiàn)識(shí)過(guò)、體會(huì)過(guò)。我們?cè)诼飞系梗苍诼飞铣砷L(zhǎng)。不同的是，人生這場(chǎng)旅行很特別：它只有單程票，目的地也總是在不斷改簽。不知道有多少人在一個(gè)個(gè)中轉(zhuǎn)站因?yàn)楹闷妗毫Α⒂只蚴秦澙范徊讲竭h(yuǎn)離了原本的目的地。我希望看了這部電影的朋友們，能夠想想自己最初的目的地，想想在自己的工作中、在與伴侶的相處中、在對(duì)子女的教育中、在每一個(gè)不同的生活領(lǐng)域中，我們那個(gè)最初的愿望是什么？