奧地利電影《身在內陸》（2021）是一部風格較為獨特的作品：動漫風格的背景，傾斜的場景、歪斜的房屋，陰暗的天空，靜止不動的煙霧，這些都深刻地隱喻第一次世界大戰對整個社會和人性所造成的扭曲。電影借用偵探故事的外衣，講述第一次世界大戰結束之后，一名好不容易從蘇聯西伯利亞集中營返回家鄉維也納的前偵探佩爾格，卻處處受到同胞的鄙視。只因在戰爭時期佩爾格懷著一顆愛國的心，積極參加奧匈帝國軍隊，在土耳其前線參加戰斗，被俘后關押在蘇俄在西伯利亞的的集中營。1918年，同盟國戰敗，奧匈帝國戰敗，土崩瓦解成許多小國，奧地利便是其中之一。奧地利人民把在戰爭中所遭受的苦難原因歸于原奧匈帝國引發了第一次世界大戰，因此像佩爾格這樣的當年的愛國者受到鄙視就是情理之中的事了。如果僅僅是鄙視，佩爾格還能忍受。但與佩爾格一同從集中營中返回的戰友，卻接連遭受謀殺。原來在西伯利亞集中營內，蘇俄的看管者對這些敵國的戰俘極為殘暴，如果有膽敢逃跑的，就會每10名戰俘中抽出1名進行處死。一天，有20名戰俘準備集體逃跑，包括佩爾格在內的6名戰俘委員會為了避免這一逃跑行為所造成了后果，保住幾萬人的性命，不得不向蘇俄管理方進行舉報。結果這20名逃跑者，除了1人成功逃出之外，其余19人全被蘇俄管理者抓回用各種酷刑處死。回到維也納的逃跑者，為了替19名被處死的同伴報仇，開始逐一謀殺同樣是返回維也納的5名（有一名在途中己死亡）戰俘委員會成員。當然故事結局沒什么懸念。佩爾格成功工找到了這名成功的逃跑者，謀殺者也死在自己的弟弟（也是佩爾格的同事）的槍下，佩爾格也再次鼓起勇氣去見他不敢面對的妻子。 對于這部影片，相比于故事，我更喜歡其獨特的漫畫風格，以及這種風格所突顯出的歷史時代背景。比如影片中的維也納，因受蘇聯紅色革命影響在城中舉行的無產階級抗議游行。又如佩爾格等人返回故土，在快到維也納之前所見到那片在戰爭中死去的無名者墳墓。 對于這部影片名字——Hinterland，按字面意思普遍譯成《身在內地》，有些則根據故事內容譯成《維也納謀殺案》，我在網上查了一下，Hinterland不僅是“內地、內陸”的意思，還有“故里、家鄉”的意思，結合影片中所反映出的時代背景，個人變為譯成《迷失故里》可能會符合影片的主題意義。 最后，關于第一次世界大戰，雖然給世界各國人民帶來極大的傷害，但從另一個角度來說，第一次世界大戰也是歐洲大陸君主皇權制度的終結者。隨著同盟國的戰敗，奧匈帝國的皇帝倒臺了，德國的皇帝也倒臺，連俄國的沙皇也倒臺。整個歐洲，除了英國外，基本上不存國王和皇帝了。這也是從極權君主社會體系向民主社會體系邁出的一大步。當然，德國、俄羅斯、意大利和東歐各國雖然君主制消亡了，但要實真正進入民主社會，還得等到第二次世界大戰之后，甚至要等到1991年蘇聯解體。