看騰訊視頻微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞！》。 5分鐘一集的體量看起來毫無壓力，一個下午就可以刷完整部劇集，這是微短劇最大的優(yōu)勢。 我總覺得，每集講一個相對獨(dú)立的小故事，劇集的進(jìn)度還在整體向前推進(jìn)，應(yīng)該是微短劇可以推廣的模式。無論從哪一集切進(jìn)來都基本能看懂，但又在大懸念的提領(lǐng)下舍不得棄劇，這種每集只有一個核心沖突的節(jié)奏感其實(shí)很考驗(yàn)編劇的能力。如果用5分鐘一集的體量講一個100集也講不完的長篇故事，這和長劇就沒有本質(zhì)區(qū)別了。 這部劇足夠吸引我，第一是真實(shí)。選題方向太好代了，總是搞砸事情是當(dāng)代社會每個人都必須面臨的處境，幾乎沒有誰的生活可以每天都稱心如意。搞砸一件事，正當(dāng)你覺得生活似乎要給你一點(diǎn)甜頭和機(jī)會的時候，往往這件事也被搞砸了。在一個分工明確的系統(tǒng)社會里，搞砸一件事往往不是一個人的功勞，就像出現(xiàn)危機(jī)公關(guān)后迪亞才后知后覺的知道發(fā)生了什么事。豬隊(duì)友搞砸的事情需要你背鍋擦屁股，明明是男主出軌卻把自己陷入了不道德的境地中……做一個不搞砸的現(xiàn)代人太難了。 但是輕喜劇的敘事風(fēng)格又給這種“喪”進(jìn)行著節(jié)奏上的平衡。溫暖現(xiàn)實(shí)主義不是空想溫暖主義，正是要直面現(xiàn)實(shí)的殘酷而不屈服，才能獲得溫暖的力量。《迪亞》常常讓我聯(lián)想到《俗女養(yǎng)成記》，這些不足夠“慘”的倒霉事發(fā)生在女主身上的時候讓人會發(fā)一笑，笑過之后又能有點(diǎn)思考，這是微短劇應(yīng)當(dāng)在輕喜劇的框架中找到的恰當(dāng)平衡點(diǎn)。 第二是細(xì)膩。太多小細(xì)節(jié)出現(xiàn)在一個又一個5分鐘里。比如迪亞對男主有好感后，常常腦補(bǔ)自己被強(qiáng)吻的場面，這恐怕是無論男女戀愛腦都有的共同經(jīng)歷。又比如劇中的每一個男人都不是好東西，老板常常對迪亞動手動腳；前任在分手后又打來電話求復(fù)合；男主明明有女朋友還是和迪亞搞在一起……即使這些奇葩事都很令人無語，但又那么細(xì)致地刻畫著男性的基本盤…… 在行業(yè)層面，微短劇的核心受眾瞄準(zhǔn)的是青年人，年輕人不只喜歡古偶，足夠打動人心的現(xiàn)實(shí)主義往往更能獲得青睞。從《大媽的世界》到《迪亞》，這一年里微短劇大繁榮之后誕生的最高分作品告訴我們，微短劇可以在輕喜劇的表達(dá)下展開對現(xiàn)實(shí)議題的深度探討。《迪亞》用5*24集的輕體量，映射著都市青年的職場、愛戀、友誼，甚至還探討著性別、婚戀觀等嚴(yán)肅議題。這個例子已經(jīng)足夠證明，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法在微短劇的賽道大有可為。