在琳瑯滿目的東南亞電影中，女導演作品可謂近年來不可忽視的一股浪潮，從泰國的安諾查·蘇薇查柯邦（《戲夢北碧》）到馬來西亞的陳翠梅（《野蠻人入侵》），都給人留下了難以磨滅的印象，而這部印尼新電影《過去、如今和之后》同樣不俗，拿下今年柏林電影節(jié)最佳配角表演獎。 卡蜜拉·安迪尼（Kamila Andini）可說是印尼最受矚目的新生代導演之一。身為最具國際知名度的印尼導演嘎林?努戈羅和（Garin Nugroho）的女兒，這位 80 后導演自小在藝術的薰陶中成長，最終毅然選擇了電影作為自我表達的語言。《過去、如今和之后》是她的第四部長片作品，背景設在 1960 年代的印度尼西亞，充滿劇烈的政治變革和動蕩。娜娜，一個溫柔美麗的年輕女子，在沖突中她的父親、丈夫和兒子先后被綁架，或遇害或失蹤。多年后，她成為一個富人的妻子，過著舒適的生活，但她的過去不斷在她的夢中重現(xiàn)……

這算是一個比較淺層的女性自省故事。導演透過各種象征物（盤起的頭發(fā)、動物）、連場的噩夢，以及神秘的角色（丈夫的情婦）引出女主角內心壓抑的秘密，最終她敞開心扉、直面曾經的負罪感；在偶遇前夫后，她立下決心改變自己下半輩子的命運走向。頭發(fā)這個象征用得合適，從收藏在盒子里的頭發(fā)，到女兒詢問女人盤發(fā)的問題，及最后她主動放下頭發(fā)，充分展露其內心癥結的釋放。而情婦這個角色也相當有意思，從起初敵對的關系，逐漸互相聯(lián)手扶持，打破父權制度的局限。 相比之下，影片敘事并不連貫，基本上由女主角百無聊賴的日常生活片段，以及不斷浮現(xiàn)的噩夢組成。通過隨意銜接的畫面情節(jié)，人物似乎在過去、現(xiàn)在，甚至是未來的時空里自由馳騁穿越。以女性的視角來觀察歷史變遷，這一點值得贊賞，至于這能否讓觀眾體會到印尼社會改革下女性地位的變化，那就另當別論了。唯一肯定的是，那些恐怖的夢境都指向了印尼過往的黑歷史，不過，反復使用夢境的手法又過于取巧，甚至惹人厭煩，令本來較為單薄的劇本顯得更支離破碎。而最受爭議的恐怕要數(shù)導演的美學風格設計，有模仿王家衛(wèi)的傾向，慢動作配上異國風味濃郁的配樂歌曲，偶爾浮現(xiàn)出一種優(yōu)雅愉悅的氛圍，卻難以營造出王家衛(wèi)那種余音裊裊的韻味。