6月14日，科幻網劇《夢之海》發布了殺青特輯。這部改編自劉慈欣同名短篇小說的短劇，歷經73天的拍攝，終于殺青，正式進入后期制作。 《夢之海》講述了一個頗為夢幻的故事。 外星文明到訪地球，把包括海洋在內的所有地表水凍成了一圈圍繞地球的冰環。失去海洋后，人類陷入絕望。以拾荒獵人江星北（黃景瑜飾）為代表的廢土探索小隊，和以航天員江星瑤（王紫璇 飾）為代表的中國航天力量，姐弟“天地互聯”，開啟了一段驚心動魄、跌宕起伏的“取海”冒險。 《夢之海》的出品方閑工夫文化，之前憑《河神》系列在業界闖出了名頭。《夢之海》的導演，正是操刀《河神》系列的田里。 在今年五月的中國科幻大會上，劉慈欣稱《夢之海》是自己“最為期待的改編作品”。劉慈欣表示，《流浪地球》《三體》雖然成績斐然，但都是前人做過，并且做得很成熟的類型。他昔日曾言，“我所有作品都是對阿瑟克拉克的拙劣模仿”。但《夢之海》是個例外，它是獨一無二的，未見先例的探索。 近日，筆者獨家對話田里導演，與他暢談《夢之海》的創作理念。 死了也得搞藝術 田里透露，《夢之海》原著提供的更多是世界觀，小說故事并沒有呈現太多戲劇沖突。拋開外星文明，有名姓的人物只出現了一個。幾乎通篇都是對藝術、人性以及美學的思考。矛盾更多體現在人類與天災的搏斗，人類想方設法登上冰環，讓“天河倒灌”，沙漠變澤國。 田里表示，除了海洋被凍環這一世界觀，原著提出了一個核心質疑：外星文明造訪地球，只有善意和惡意兩種目的嗎？在常見的同類題材中，目的無非如下：求助、傳授、殖民、掠奪資源、摧毀。 或友、或敵、或師，是科幻題材慣常的幾種手法，而《夢之海》則完全不同。

“最初策劃劇本的時候，我們試圖給外星人增加更容易理解、更有邏輯的目的和訴求。比如制造冰環看似是制造災難，實則是在保護，或者篩選人類。冰環也許是一層保護罩，用于‘反黑暗森林法則’之類的。”田里說。 但在劇本會上，劉慈欣表示了不同的看法。他說，“那就不是《夢之海》了。”《夢之海》的內核無非二字：瘋狂。田里非常理解和認同劉慈欣的堅持。 于是，瘋狂、藝術、浪漫、孤獨，這些務虛的極難融入到故事編纂中的概念，成為田里對《夢之海》改編的最大抓手，并一直貫穿到劇本定稿。 “外星人來地球，就一個目的，搞藝術。這太浪漫了。”田里表示，“就像一個孩子，看到一塊橡皮泥，想捏就捏。他不會在意橡皮泥里有多少微生物，這個微生物文明存續了多長時間，這些都不重要。” 原著中的顏冬是一個工程師，業余愛好冰雕。他將理科的思維運用到冰雕創作中，做成了一種“蒸汽在表面凍結后形成的復雜結晶體”。外星人覺得有點意思，但還是小兒科，決定讓顏冬看看什么是真正的“藝術品”。

顏冬和外星人有數次會面，而且對話頗多。田里認為，這樣的橋段并不適合影視化改編。劇版《夢之海》中，外星人根本沒有露臉，故事發生在外星文明到訪的八年之后。“原著里外星文明的形象是一個大冰球，如果真的讓演員站在那里，跟一個冰球互相闡釋什么是藝術，怎么想都覺得違和。” “視覺奇觀”的想象 劉慈欣筆下的《夢之海》是絢麗的。 外星人取盡四海之水，雕成了繞著地球的冰環。“在白天，冰環在藍天上呈耀眼的銀色，像一條流過藍色平原的鉆石大河。白天冰環最壯觀的景象是環食，即冰環擋住太陽的時刻……每年還有一次全平行食，這天太陽從升起到落下，沿著冰環走完它在天空中的全部路程。” 環食已經夠夢幻了，但田里還想要更多。在劇本里，他們增添了一個全新的概念：日瀑。冰環擋住太陽以后，會像放大鏡一樣，增強太陽的輻射和熱量。如果說失去海洋已經讓人類足夠絕望，那日瀑則是災難中的災難。 被日瀑直曬之后，很容易患上輻射病。這種病會破壞人類的身體機制，使之痛苦地死去。末日時代，人類躲在地下茍且生活過于常見，《夢之海》再次不走尋常路，中國人克服萬難，在地上建造“穹頂城”。 “有點像‘水立方’，用透明罩子把廢棄的城市蓋住，采集地下水，形成自循環系統。所有資源都定時定量分配，回到計劃經濟的時代。” 為了躲避超強輻射，穹頂城的透明中空保護罩，日瀑來臨前“充碳”，石墨烯粉會瞬間給城市“戴上墨鏡”，躲避日瀑的侵襲。 拍攝過程中，最困難的部分是“登冰”。“人類怎么登上冰環，上去后怎么安裝機器，遇到什么危險，如何化險為夷？探險過程中，又要讓場面看起來驚險刺激。關鍵是冰環沒有重力，演員都得穿著航天服吊威亞。同時還要考慮光線的折射，冰面反射到面罩和金屬配件上的真實感，等等等等，拍攝難度非常大。”

由于冰環對陽光的漫反射效應，地球上的真正意義的“黑夜”每天只剩下半個小時。到了那時，傍晚變得更長。其它時間，即使太陽落山，天色也不會漆黑，更像冷掉的黃昏。“我們失去的不光是海洋，還有黑夜，和仰望星空的浪漫。” 推倒重建的過程 《夢之海》劇本創作中的另一大難點，是合理化反派的動機。“如果反派純粹為了資源、權力，那就太表淺了。地球都快沒了，掙再多錢也沒用。可如果單純只是追求藝術，又太中二了。” 在原著中，反派就是災難。讓凍結的海水重回地球，是所有人的目標。這是一個“愚公移山”式的故事。但拍成電視劇，就必須要展現強對抗性。人定勝天的故事的確酣暢，可要是連拍12集，就不是科幻劇而是科普劇了。 基于此，田里和編劇在原著基礎上幾乎推倒重建。不僅增添了江星北（黃景瑜 飾）、江星瑤（王紫璇 飾）等一眾原創人物，也改變了原著主角顏冬（劉暢 飾）的身份。將冰雕愛好者的屬性，轉嫁在了顏冬母親的身上。

既然是一部廢土科幻劇，田里始終在盡量控制《夢之海》的“科技感”。比如，以“廢物利用”為原則。為了遮蔽輻射與回收體液，拾荒獵人需要一套戶外裝備。空氣過濾裝置，是貓罐頭改造的。回收體液的容器，是舊時代的礦泉水瓶。 又如，盡可能艱苦樸素。“大家印象中的航天控制中心，一般都比較高大上，寬敞明亮、設備齊全。但我們的控制中心，在戲里戲外，都是用地下停車場改建的，突出一個艱苦樸素。” 主角江星北的身份是拾荒獵人，這也是劇集的原創。他們冒著風險，放棄穹頂城的庇護，頂著輻射去尋找舊世界遺留下來的資源。這其中也會出現競爭，甚至是廝殺。“有點像《芬奇》的設定，包括拾荒車的改裝思路，也都有借鑒。” 失去海水的地球究竟是什么樣子？這或許是包括筆者在內不少讀者的疑惑。B站有條播放量近500萬的視頻，標題就是“告訴你抽干海水海底的樣子”。但從宇宙中觀察又是何種模樣？ 劇組為此專門做了科學推演，發現即便沒有地表水，地球看起來也不會枯黃一片。宇宙中望見的藍色星球，其實是大氣層的顏色。然而，為了能更直觀地讓觀眾理解，田里還是決定讓色調更接近沙漠。“最終效果還在設計當中。” 拍出科幻劇的“范兒” 《夢之海》的版權，早在田里拍完《河神》的時候就已經儲備在閑工夫。 “當時一拍腦門，這小說基礎太好了，科幻、廢土、航天全齊，拍出來就等于是圓夢。等做起來才發現，太難了。公司負責《夢之海》的策劃和編劇像走馬燈一樣，不記得換了多少人。”最后，所有人一商量，問田里，要不你來執導？ 田里決定啃下這塊硬骨頭。改編難度固然很大，但田里從來不是一個尊重原著的人。或者說，他所理解的“尊重”，異于常人。他認為，抓住“內核”，遠比照本宣科重要。“只有‘范兒’正了，才是真正的尊重原著。” 《河神》系列就是最好的例子，如果看過天下霸唱的同名小說就不難發現，劇集幾乎把原著“改得只剩下名字”。但這并不妨礙《河神》系列在中國網劇史上的地位。天下霸唱曾經說過，“拍得比寫得好”。 “范兒”到底是什么？田里認為，范兒不是風格，風格可以無中生有，可以天馬行空。但范兒必須先具有一定的范式。“京劇范兒，你得會唱念做打。貴族范兒，那就得西裝革履，講究言談舉止。得在一個系統里面，做出自己的獨特韻味，這是范兒。” “我總說自己是個‘偽科幻迷’，也許對不同年代、不同風格的代表作品都有一定了解，大致知道一點脈絡。但跟真正系統閱讀的科幻迷比起來，還差得遠。更多的還是喜歡借用科幻的表達方式，喜歡科幻作品里獨有的元素和審美。” 田里不介意被貼標簽。《河神》系列播出后，好多人說他擅長強情節、強懸疑、風格化、重制作、神神鬼鬼的故事，他表示認同。但田里內心從不給自己設限。“我很喜歡庫布里克，科幻片、戰爭片、恐怖片、愛情片，什么都能拍。但不管他拍什么類型，一眼就能看出這是庫布里克拍的。對于導演來說，這是我的理想狀態。” 《夢之海》目前正在后期制作中，預計今年能夠完成后期制作。非常期待能夠早日看到這件“瘋狂的藝術品”問世。