葛洛莉亞，一個58歲已經離婚10年的女人，青春已離她遠去，單調、枯燥的生活里，偶爾意外闖入的貓咪，和這只貓的主人，住在樓上的“瘋子”成為她生活中僅有的波瀾。一潭死水的生活、一個在空虛中尋找希望的女人，她就是用微笑迎接挑戰的葛洛莉亞。    智利，這個世界上國土最狹長的國家，已近連續兩年為我們奉獻出高質量的電影了。與去年的《智利說不》濃重的政治色彩不同，《葛洛莉亞》以一個中年婦女的生活為重心，徐徐展開了一場面對衰老與死亡的人生旅途。有趣的是，《葛洛莉亞》仍然保留了智利電影一貫的政治批判色彩，在葛洛莉亞與朋友吃飯及經過大街兩場“無關緊要”的戲時，我們均能聽到、看到直接的政治影射。影片開場，隨著鏡頭的推移，在人潮涌動的舞池中，我們發現了站在角落里的葛洛莉亞。她因患有青光眼，所以必須佩戴厚厚的大眼鏡。58歲的年紀，讓她的額頭和眼角布滿了皺紋。《葛洛莉亞》的拍攝風格中最明顯的就是對女主人公面部特寫的頻繁使用。我們得以以最清晰的視角看到歲月在葛洛莉亞臉上留下的痕跡。除了面部特寫，導演對男女主人公的身體的表現也是毫不吝嗇。在其他電影中，我們常能看到青春的面孔和性感的身體，這是商業電影眼球經濟下的不二選擇，但《葛洛莉亞》卻著力呈現出中年人的無奈。我們看到葛洛莉亞與退休的前海軍軍官魯道夫之間大膽的性愛場景，包括兩人的全裸鏡頭，這些鏡頭毫無美感可言，可能大部分觀眾甚至會覺得“丑陋”，但這并不妨礙他們向該死的命運索取片刻激情的勇氣。葛洛莉亞是樂觀的，在舞池中，她總能以她的微笑吸引一個個男人的注意，她喜歡隨著音樂縱情高歌，特別喜愛那些述說情感的歌曲，這些歌曲無一例外地表達著女性在面對情感困惑時的悠然與豁達。 葛洛莉亞懂得享受人到中年的孤獨生活，但她仍然渴望一次熱烈、真誠的擁抱，渴望尋找到一種穩定的情感關系。當青春逝去，我們不得不開始面對對于衰老的恐懼，在卡薩維茨的《首演之夜》中，女主角不但要面對新劇上映的壓力，還必須得接受逐漸老去的事實。卡薩維茨鏡頭中的女性往往用歇斯底里的極端態度來抗拒命運的不公平，但她們最終會發現，這就是生活，它對于每一個人其實都是公平的，關鍵在于你要以一種什么樣的方式去面對它。年輕很好，但衰老也并不是那么可怕，人生各個階段所承受的壓力是不一樣的。《美國美人》中的凱文·史派西用一種更加極端的方式來面對他的中年危機，對虛假婚姻的失望讓他對女兒的同學有了性幻想。《美國美人》極端式的深刻為觀眾呈現的是現代人飄渺的人生價值和深藏的被壓抑的欲望與幻想。 《葛洛莉亞》不妨可以看做是“智利版”或者“女性版”的《美國美人》。葛洛莉亞一直相信她能用微笑來化解來自生活的挑戰，在她孤獨時，她找到了她的兒女，但她一抱起孫子，小孩就哭個不停，她參加女兒的瑜伽班，但女兒對剛認識不久的外國男友的熱情遠遠超過了對自己的母親。葛洛莉亞決定陷入到一段戀情中去，她與魯道夫的戀愛開始看是一段美好的“黃昏戀”。魯道夫帶給了葛洛莉亞久違的激情。她參加迷彩射擊游戲，玩蹦極，享受與魯道夫的性愛，但一種隱約的擔心仍然索繞她的心頭，魯道夫的女兒們總是不斷地發生“麻煩事”，他說他已經離了婚，但她總感到他還有另一個女人。一次兒子生日宴會上的不告而別，讓葛洛莉亞下決心告別這段關系，但當她看到一個骷髏木偶的表演時，她似乎又明白了死亡對于此時的她已不再是一個遙遠的話題，她必須享受此時此刻的生活。魯道夫的騙局最終還是被揭穿了，葛洛莉亞當了“第三者”。    《葛洛莉亞》在表現中年人的苦悶生活時，仍沒有忘記“女性中心”的母題。影片中的主要女性角色均被刻畫成獨立、有主見的形象（葛洛莉亞的女兒為追求愛情孤身遠赴瑞典），相反，男性角色卻總是帶著道德陰影。葛洛莉亞不得不面對情感的痛苦，但她有成年人的應對方法。她會更換發型，會換上一件閃亮的新衣服，但這些表面上的東西卻不能緩解內心深處的無奈。在面對魯道夫不斷的電話時，葛洛莉亞拔掉了電話線，舉起電話，如果換做是一個年輕人，這電話機恐怕得粉身碎骨了，但她在舉到半空中時，又緩緩把電話機放了下來。這個精彩的細節生動展現了葛洛莉亞的性格，她會選擇樂觀地面對一切，因為她已經是一個成熟的女人了。與《美國美人》還有一處細節雷同，凱文·史派西開始追求隨心所欲地生活，他從鄰居家買了大麻，而葛洛莉亞在失落后也抽起了樓上“瘋子”某晚意外遺失在她門口的大麻。當然，最后葛洛莉亞也同樣選擇了反擊，她用她的方式狠狠報復了欺騙她的魯道夫。    這是一部表現中年迷惘的電影，他們告別了年輕的羞澀，懂得了在別人面前堅強，獨自一人時再流淚的道理；他們也有夢想，但這些夢想并非遙不可及；他們也會迷失自己，但也早學會了自我療傷。每個人都有一首屬于自己的主題曲，在影片那個充滿希望的結尾中，葛洛莉亞唱著屬于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不過這次她更加自信，也更加美麗了，葛洛莉亞用她的笑容戰勝了孤獨，戰勝了生活的重重壓力，從現在開始，她要開始過真正屬于她自己的生活了。